Բանաստեղծի մահը ամփոփում. Լերմոնտովի «Բանաստեղծի մահը» բանաստեղծության վերլուծություն Մ.Յու. Այլ վերապատմումներ և ակնարկներ ընթերցողի օրագրի համար

«Պոետի մահը» պոեմը գրվել է այն ժամանակ, երբ Լերմոնտովի բանաստեղծական ուղեբեռը ներառում էր մի քանի հարյուր ստեղծագործություն, բայց կարդալով Ռուսաստանը իմացավ նոր ռուս հանճարի անունը հենց այս ստեղծագործության հայտնվելուց հետո: Լերմոնտովը, ըստ Ա.Վ. Դրուժինինը «... վառվող, բանաստեղծական յամբիկում, առաջինը սգաց բանաստեղծին, առաջինը երկաթե ոտանավոր նետեց մեծ մարդու հիշատակն անիծողների երեսին»։

Լերմոնտովը Պուշկինին ոչ ազգանունով, ոչ անունով չի անվանում. Նա այս դեպքին ավելի հարմար բառ է գտնում՝ «Բանաստեղծ», և մեծատառընդգծում է Պուշկինի մեծությունը, նրա նշանակությունը. Միաժամանակ «Բանաստեղծ» բառը դառնում է ընդհանրացված և խորհրդանշական։

Շատ հոգեբանական մանրամասներ են ճշգրիտ անվանում՝ հպարտություն, հանճարի մենակություն, «աշխարհի կարծիքների դեմ ապստամբելու» կարողություն, «անվճար, համարձակ նվեր»: Այս վեհ կերպարը հակադրվում է Լերմոնտովի կերպարում մարդասպանի անարժեք կերպարին, ով «դատարկ սիրտ» ունի։ Նրան ավելի բնութագրելու կարիք չկար։ Որոշվել են ամենաէական բաները. Եվ հետևաբար պարզ է, որ այդ մարդն ի վիճակի չէ հասկանալ ո՛չ «երկրի օտար լեզուն ու սովորույթները», ո՛չ էլ «ինչի վրա է ձեռք բարձրացրել...»։ Զայրույթի և տխրության մեջ Լերմոնտովը նույնիսկ Օնեգինի և Լենսկու մենամարտը նմանեցնում է Պուշկինի և Դանտեսի մենամարտին («Այդ երգչի նման՝ անհայտ, բայց սիրելի...»):

Բանաստեղծության խոսքերը հուզված զարկ են տալիս՝ ընկնելով մեղադրական տողերի մեջ։ Այս տրամադրությունը ամրապնդվում է կրկնվող ոճական կերպարներ(հռետորական բացականչություններ և հռետորական հարցեր, լռության թվեր, նախադասության վերջում հատուկ ինտոնացիա), նշանակում է. գեղարվեստական ​​արտահայտություն, որոնց թվում են անսպասելի համեմատությունները, լակոնիկ էպիտետները, ցայտուն փոխաբերությունները, հնչեղ գրավոր...

Լերմոնտովի «Պոետի մահը» պոեմի նախնական հրատարակությունը բաղկացած է երկու մասից. Առաջին երեսուներեք տողերը զարգացնում են հիմնական թեման՝ Պուշկինի սպանությունը «լույսին» նրա մշտական ​​և միայնակ հակադրության հետևանքով։ Երկրորդ մասը, որը քննադատ Ա.Վ.Դրուժինինը անվանեց «լաց», բաղկացած է քսաներեք տողից. Հիմնական շարժառիթը սերն է Բանաստեղծի հանդեպ և կորստի ցավը։ Այստեղ է, որ Պուշկինի կերպարը տրվում է Լերմոնտովի բանաստեղծական ընկալման միջոցով։

Իմանալով, որ պոետի մարդասպաններին ոչ մի վտանգ չի սպառնում, Լերմոնտովը ավարտեց «Բանաստեղծի մահը» ծակող տասնվեց տողանոց բանաստեղծությամբ: Այն վճռականորեն փոխեց բանաստեղծի համար նախորդ ողջ «լացի» բովանդակությունն ու պաթոսը և դարձավ մեղադրանք ու դատավճիռ մարդասպաններին։ Այս տասնվեց տողերը չափազանց ընդհանուր են։ Գլխավոր մեղավորն այլևս միայն այն մարդը չէ, ով եկել է Ռուսաստան «երջանկություն և կոչում բռնելու համար»։ Մեղադրանք է առաջադրվել «գահին կանգնած» դահիճներին՝ «Ազատություն, հանճար և փառք»։ Նրանք թաքնվելու են իշխանությունների պաշտպանության ներքո և կփախչեն արդար աշխարհիկ դատարանից: Բայց նրանք չեն կարող փախչել ամենաբարձրից՝ Աստծո դատաստանից:

Ընդամենը մի քանի օր է անցել առաջին հրատարակության և վերջին տասնվեց տողերի գրման միջև։ Բանաստեղծությունն ակնթարթորեն տարածվեց ցուցակների մեջ։ Դրանց մեծ մասը պատրաստվել է Լերմոնտովի ընկեր Ս.Ա. Ռաևսկին. Ընթերցվեց և հիացվեց «Պոետի մահը» բանաստեղծությունը։ Բանաստեղծի մահը բարձր է գնահատվել Վ.Լ. Ժուկովսկին, Պ.Ա. Վյազեմսկի, Վ.Ֆ. Օդոևսկին, Պ.Ա. Պլետնև, Ա.Ն. եւ Ս.Ն. Կարամզինները և Ա.Ս. Պուշկին. Այնուամենայնիվ, կային նաև այլ «ընթերցողներ». ինչ-որ մեկի օգնական ձեռքը «Պոետի մահը» ձեռագիր տեքստն ուղարկեց երրորդ ժանդարմերիայի բաժին՝ ցույց տալով, որ բանաստեղծությունը հեղափոխության կոչ է։ Եթե ​​իշխանությունները չցուցաբերեցին իրենց վերաբերմունքը բանաստեղծության առաջին մասի նկատմամբ, ապա վերջին տասնվեց տողերի արձագանքը կայծակնային էր։ Լերմոնտովը, ինչպես Պուշկինն իր ժամանակներում, հաշվեհարդարի սպառնալիքի տակ էր...

Բանաստեղծության ստեղծման պատմությունը.

«Բանաստեղծի մահվան մասին» Լերմոնտովը գրել է Պուշկինի մենամարտում մահացու վերքի մասին առաջին տեղեկությունը ստանալուց անմիջապես հետո: Այն սկսեց արագ տարածվել հասարակության մեջ ցուցակներով։ Աշխատության տարածմանը ակտիվորեն մասնակցել է Լերմոնտովի ընկեր Ս.Ռաևսկին։

Պուշկինի հուղարկավորությունից որոշ ժամանակ անց պարզ դարձավ, որ բարձր հասարակությունը և իշխանությունը պաշտպանում էին Դանտեսին և զրպարտում Պուշկինին, ամբողջովին անտեսելով նրա տաղանդի նշանակությունը Ռուսաստանի համար։ Զայրացած Լերմոնտովը բանաստեղծությանը ավելացնում է ևս 16 տող՝ լցված սուր քննադատությամբ Պուշկինի հիշատակը զրպարտողների հասցեին։ Աշխատանքը ստանում է սուր հակապետական ​​բնույթ։ Նիկոլայ I-ն այն ստացել է անանուն անձից՝ «Դիմում հեղափոխությանը» մակագրությամբ։

Կառավարությունն անմիջապես քայլեր է ձեռնարկում՝ Լերմոնտովին տեղափոխում են Կովկաս, իսկ Ռաևսկուն՝ Օլոնեց գավառ, ինչը երկուսի համար էլ նշանակում է խայտառակություն և աքսոր։

Բանաստեղծությունը մեծ հնչեղություն ստեղծեց հասարակության կրթված հատվածի մոտ։ Այն հաճախ ընթերցվում էր երեկոյան ժամերին և արտագրվում։ Ռուսաստանում այն ​​առաջին անգամ թերի տպագրվել է 1858 թվականին։

Բանաստեղծության ժանրը

Ստեղծագործության առաջին մասը էլեգիա է, երկրորդը՝ ավելի ուշ գրված, պարունակում է երգիծանքի և սարկազմի տարրեր։

Բանաստեղծության հիմնական գաղափարը շրջադարձ է դեպի Լերմոնտովի ստեղծագործության հասուն շրջանը։ Նա անդրադառնում է բանաստեղծի, ստեղծագործողի և ամբոխի, ամբոխի առճակատման հարցին։ Ռուս ազգային բանաստեղծի ողբերգական մահը և այն ամենը, ինչ կապված էր դրա հետ, այնքան ցնցեց Լերմոնտովին, որ նա ուղղակիորեն սկսեց դատապարտել բարձր հասարակությունը և նրա մեջ տիրող բարոյականությունը։ Հիմնական բանն այն է, որ Լերմոնտովը աշխարհիկ ազնվականությանը նմանեցնում է տգետ զանգվածներին՝ չկարողանալով գնահատել անհատի մեծությունը։

Կազմը

Բանաստեղծությունը սկսվում է Պուշկինի և նրան սպանողի մահվան հանգամանքների նկարագրությամբ։ Այս նկարագրությունը հետզհետե վերածվում է մաքուր էլեգիայի՝ փիլիսոփայական մտորում բանաստեղծի ճակատագրի մասին, ով ապարդյուն մտավ «նախանձող և խեղդող լույսի մեջ»։ Առաջին մասը ավարտվում է խիստ ամփոփմամբ՝ «փշե պսակով» պսակված բանաստեղծը մահանում է։ Դուք ոչինչ չեք կարող փոխել, «նրա կնիքը նրա շուրթերին է»:
Երկրորդ մասը զայրացած դիատրիբ է: Այն շատ ավելի զգացմունքային է և ամբողջությամբ ուղղված է «գոռոզ հետնորդների» դեմ։ Սա դատապարտում է բոլոր նրանց, ովքեր թերագնահատում են հանճարի դերը։

Աշխատանքի չափիչը տատանվում է այամբիկ եռաչափից մինչև իամբիկ քառաչափ:

Արտահայտիչ միջոցները լայնորեն կիրառվում են Լերմոնտովի կողմից։ Առաջին հերթին դրանք փոխաբերություններ են («պատվի ստրուկ», «հանդիսավոր ծաղկեպսակ», «երգչի ապաստան» և այլն), էպիտետներ («թաքնված», «կրակոտ», «նենգ»): Հակադրությունները մեծ նշանակություն ունեն հատկապես երկրորդ մասում։ Հանճարեղ դափնեպսակը հակադրվում է Քրիստոսի փշե պսակին։ «Պարզ բարեկամությունը» հակադրվում է «նախանձող և խեղդող լույսին»: Ամենակարևոր հակաթեզն ամփոփում է ամբողջ աշխատանքը՝ «արդար արյուն» - «սև արյուն»։
Երկրորդ մասին հատուկ էմոցիոնալություն է հաղորդում Լերմոնտովի վսեմ հասկացությունների օգտագործումը՝ «Ազատություն, հանճար և փառք», «Աստծո դատարան», «հզոր դատավոր»:

Բանաստեղծության հիմնական գաղափարը ճշմարտության, ստեղծագործական ազատության և գնված իրավունքների ու օրենքների հետևում թաքնված գորշ զանգվածների անխուսափելի առճակատումն է։ Լերմոնտովը վստահ է, որ ամբողջ խաբեությունն ու կեղծիքը ի վերջո կբացահայտվեն, և արդարությունը կհաղթի։

Բանաստեղծի մահը բանաստեղծության պլանի վերլուծություն

• Ստեղծման պատմություն
• Ստեղծագործության ժանրը
• Աշխատանքի հիմնական թեման
• Կազմը
• Աշխատանքի չափը
• Բանաստեղծության հիմնական գաղափարը

Բանաստեղծության սկիզբը ընթերցողին պատմում է հայտնի ռուս բանաստեղծի մահվան մասին, ով մահացավ մենամարտի ժամանակ՝ փորձելով վերականգնել իր համբավը, որը նրա ընտանիքն ու ընտանիքը նվաստացրել էին ասեկոսեներով։ Բայց, ըստ Լերմոնտովի, բանաստեղծի մահվան պատճառն ամենևին էլ կրակոցը չէր, այլ աշխարհիկ աշխարհում հաստատված կարծիքների և հայացքների հետ անհամաձայնությունը։

Պուշկինն ուներ իր հպարտությունը, և նաև շատ առատաձեռն էր։ Ուստի նրա ուղղությամբ բոլոր տարաձայնությունները, հակասություններն ու սպառնալիքները դեռ կբերեին ողբերգության։ Նա այլ ելք չուներ, և նա ընդունեց այդ հանձնարարված զվարճանքի պայմանները, որոնք հետագայում կհանգեցնեին մի մարդու մահվան, ով իզուր պատիվ չէր վերցրել։ Իսկ հասարակությունը կուրախանա իրական, անգերազանցելի Բանաստեղծի մեկ այլ աշխարհ գնալով։

Դանտեսը հետեւյալ տողերում հանդես է գալիս որպես բոլորովին այլ մարդ. Միխայիլ Յուրիևիչը ցույց է տալիս ավերված մարդու իրական կերպարը, ով միայն ձգտում է բարձրանալ իր դիրքերում։ Նա բացարձակ անտարբեր է իր պետության մշակութային զարգացման նկատմամբ, որտեղ ապրում է։ Ուստի այն, որ նա մենամարտ է կազմակերպելու մեծ գրողի ու բանաստեղծի հետ, նրան այնքան էլ չի անհանգստացնում։ Նա կործանիչ է և մարդասպան, ով ծառայում է միայն ճակատագրին։ Պարզ գրավատուն, ով ապրում է միայն հասարակությանը զվարճացնելու համար:

Ավելի ուշ, հաջորդ տողերում Լերմոնտովը նկարագրում է անկեղծ համակրանքը մի մարդու հանդեպ, ով կիսում էր իր տեսակետներն ու դիրքորոշումը. Հեղինակն անկեղծորեն անդրադառնում է այն փաստին, որ Բանաստեղծը, չնայած իր հաջողություններին, պարզվել է, որ թույլ մարդ է, ով ենթարկվել է պանդեմոնիայի սադրանքին։ Միխայիլ Յուրիևիչի տողերում անտանելի ցավ է զգացվում այն ​​բանից, որ իր երկրին անկրկնելի ստեղծագործություններով գոհացնող ուրիշը չի լինի։

Նկար կամ նկար Բանաստեղծի մահը

Այլ վերապատմումներ և ակնարկներ ընթերցողի օրագրի համար

• Համառոտ Բունին Թվերն ըստ գլուխների և հակիրճ

  Իր «Թվեր» վերնագրված աշխատանքում Բունինը գլխավոր հերոսներին դարձնում է փոքրիկ տղա և իր հորեղբայրը: Նրանք ջերմ հարաբերություններ ունեն և երկար ժամանակ ընկերներ են։ Հորեղբայրը սիրում է եղբորորդուն, բայց հեռու է պահում։ 7-րդ դասարան

• Շվարցի ամփոփում Կորուսյալ ժամանակի հեքիաթը

  Եվգենի Շվարցի «Կորուսյալ ժամանակի հեքիաթը» պատմում է, թե որքան թանկ է ժամանակը և որքան հեշտությամբ ենք այն վատնում: Գլխավոր հերոսերրորդ դասարանցի Պետյա Զուբով

• Չեխովի դժբախտության ամփոփում

  Աղքատ, խելացի ընտանիքից աղջիկ Մաշենկա Պավլեցկայան ապրում է Կուշկինների ընտանիքում, որտեղ աշխատում է որպես կառավարիչ։ Զբոսանքից վերադառնալով՝ տանը իրարանցում է նկատում։

• Բիկով Սոտնիկովի ամփոփումը շատ հակիրճ և գլուխ առ գլուխ

  Սմոլյակովի ջոկատը ճահիճում էր։ Կուսակցականների պաշարները սպառվեցին, և Ռիբակին ու Սոտնիկովին ուղարկեցին հարևան գյուղ՝ սնունդ հայթայթելու։ Սոտնիկովը, պարզվեց, հիվանդ էր և նրան տանջում էր սաստիկ հազը։

• Համառոտ Տուրգենև Բիրյուկ

  Անտառում հերոսին բռնում է հորդառատ անձրևը։ Որսորդը հանկարծ տեսնում է մի մարդու՝ բարձրահասակ և լայն ուսերով։ Պարզվում է՝ սա անտառապահ Թոմասն է, ում մասին հերոսը շատ է լսել։ Այս անտառապահը ժողովրդի մեջ ստացել է Բիրյուկ մականունը, որը նշանակում է միայնակ գայլ։

Այս հոդվածում մենք կանդրադառնանք համառոտ վերլուծություն«Բանաստեղծի մահը» բանաստեղծությունը, որը գրել է Միխայիլ Լերմոնտովը։ Կներառենք նաև մտքեր դրա գրման պատմության մասին, ուշադրություն կդարձնենք խնդիրներին, աշխատանքի թեմային և հիմնական պատկերներին։

Բանաստեղծությունը գրվել է 1837 թվականին, և այն գրելու գաղափարն անմիջականորեն կապված է մեծ բանաստեղծ Ալեքսանդր Պուշկինի մահվան հետ։ Պետք է ասել, որ Լերմոնտովն ինքը հիվանդ էր այս շրջանում, և նրա կոչը դարձավ բանաստեղծությունը, որում նա բոլորին բացահայտում է Ալեքսանդր Սերգեևիչի մահվան գաղտնիքն ու հանգամանքները։

Ժանր, կոմպոզիցիա և պատկերներ

«Բանաստեղծի մահը» բանաստեղծությունը, որը մենք այժմ վերլուծում ենք, բաղկացած է երկու մասից, որոնք համապատասխանաբար կարելի է անվանել էլեգիա և երգիծանք։ Առաջին մասը պատմում է, որ բանաստեղծին սպանել է ոչ թե Դանտեսը, այլ հասարակությունը, որը նրան դատապարտել է միայնակ կյանքի։ Պուշկինը չդիմացավ մենակությանը և դրա պատճառով որոշեց մենամարտ անցկացնել՝ նախապես իմանալով, թե ինչի մեջ է մտնում։ Երկրորդ մասը պարունակում է այլ բանաստեղծների մի փոքր փոփոխված հայտարարություններ և Լերմոնտովի պատասխանը նրանց, ովքեր հայտնվել են մարդասպանների կողմից:

Բանաստեղծության թեման ակնհայտորեն բարու և չարի պայքարն է։ Ընթերցողն ինքն է եզրակացությունների գալիս, թե ինչ կարելի է անվանել բարի, իսկ ինչը` չար։ Թեման նույնպես շատ արդիական է և անմիջապես հասկանալի. սա բանաստեղծի և պոեզիայի թեման է իրական օրինակԱլեքսանդր Պուշկինի ճակատագիրը.

Ինչպես և պետք է լինի, «Բանաստեղծի մահը» վերլուծությունը պետք է բացահայտի ստեղծագործության հիմնական պատկերները։ Նրանք են:

• Պուշկինի կերպարը, որը ներկայացված է որպես «ռուս պոեզիայի սրբավայր», բայց միևնույն ժամանակ նա շատ միայնակ մարդ է՝ զգայուն ռոմանտիկ բնույթով։
• Մարդասպանների պատկերներ, որոնց բանաստեղծն անվանում է «ամբարտավան ժառանգներ»։ Նա նրանց ցույց է տալիս որպես չար, ագահ, ագահ:
• Լիրիկական հերոսկա ինքը՝ Լերմոնտովը։ Նա իր և իր ժամանակակիցների անունից արտահայտում է իր բավականին կոշտ վերաբերմունքը բանաստեղծի մահվան նկատմամբ։

«Բանաստեղծի մահը» բանաստեղծության ուղղակի վերլուծություն.

Այս բանաստեղծությունը լցված է հասարակության հանդեպ ողբերգական տրամադրությամբ և որոշակի գրավչություն է պարունակում։ Միայնակ Պուշկինը մարտահրավեր նետեց հասարակությանը և իրականում սպանվեց մինչև իր ֆիզիկական մահը: Լերմոնտովը կարծում է, որ Պուշկինին պետք չէր աշխարհիկ հասարակությունը և շփումը նրանից եկած մարդկանց հետ։

Կարևոր է հասկանալ, որ Պուշկինի կերպարը հավաքական է, և Լերմոնտովը ենթադրում է, որ դա բոլոր բանաստեղծների ճակատագիրն է, ովքեր պայքարի մեջ են մտնում հասարակության հետ։ Այն ժամանակ 34 տարեկանում Պուշկինին շնորհվեց մի կոչում, որը կարող էր ստանալ 16-ամյա տղան։ Նրա այս դիրքորոշումն անընդհատ ծաղրի էր ենթարկվում աշխարհիկ շրջանակներում։ Բոլորը գիտեն, որ Պուշկինը պատրաստ էր մահվան և նույնիսկ նախապես գիտեր, թե ինչպես է նա մահանալու, քանի որ սա հենց այն արդյունքն է, որը գուշակել էր նրա համար, և նա հավատում էր դրան։

Հենց ոսկե երիտասարդությունն է՝ հարուստ ու հիմար, որ ունակ է ոչնչացնել հանճարեղ բանաստեղծի նուրբ էությունը։ Անդրադառնալով Աստծո դատարանին, Լերմոնտովը հրավիրում է Ալեքսանդր Սերգեևիչի «մարդասպանների» ուշադրությունը, որ կա ոչ միայն երկրային դատարանի պատիժ.

Միխայիլ Յուրիևիչն իրեն Պուշկինում էր զգում սիրել մեկինև գրականության միջոցով փորձել է ընթերցողներին փոխանցել հանճարի մահվան ողջ գաղտնիքը։ Որպեսզի մյուսները հասկանան, թե ինչ թունավորման կարող է հանգեցնել հոգին։ Սովորեցրեք մարդկանց լինել ավելի բարի և ավելի արձագանքող ուրիշների հանդեպ:

Դուք կարդացել եք Միխայիլ Լերմոնտովի «Բանաստեղծի մահը» բանաստեղծության համառոտ վերլուծությունը և հուսով ենք, որ այն օգտակար էր ձեզ համար:

Մեծ վրդովմունք է առաջացրել Սանկտ Պետերբուրգում ժ Դանտեսև նրա որդեգրած հայրը՝ Հեյկերենը և բանաստեղծի հանդեպ սիրո աննախադեպ արտահայտություն։ Տասնյակ հազարավոր մարդիկ գտնվում էին Մոյկայի այն տան մոտ, որտեղ մահանում էր Պուշկինը, անվերջ շարան էր անցնում բնակարանով սպանվածի դագաղի կողքով: Այս օրերին մետրոպոլիայի հասարակությունը կտրուկ բաժանվեց երկու ճամբարի. բարձրագույն արիստոկրատիան ամեն ինչում մեղադրում էր Պուշկինին և արդարացնում Դանտեսին, ավելի ցածր աստիճանի մարդիկ բանաստեղծի մահն ընկալեցին որպես ազգային աղետ:

Դժգոհության արտահայտությունները Նիկոլայ I-ի կառավարությանը ստիպեցին շտապ միջոցներ ձեռնարկել. պոետի տունը ժանդարմներով շրջափակվել էր դիակի տեղափոխման ժամին, Սբ Իսահակ եկեղեցում թաղման արարողությունը չեղարկվել և մատուցվել էր դատարանի եկեղեցում, որտեղ. մարդկանց մուտք են գործել հատուկ տոմսերով։ Պուշկինի դիակով դագաղը գիշերը գաղտնի և ուղեկցությամբ ուղարկվել է Պսկով գյուղ։ Պուշկինի ընկերներին մեղադրել են բանաստեղծի հուղարկավորությունից քաղաքական դրսեւորում կազմակերպելու մտադրության մեջ։

Նման պայմաններում Լերմոնտովի բանաստեղծությունը (ամբողջական տեքստը տե՛ս մեր կայքում) ռուսական հասարակության մեջ ընկալվեց որպես բողոքի համարձակ արտահայտություն։

Սերգեյ Բեզրուկովը կարդում է Մ. Յու. Լերմոնտովի «Բանաստեղծի մահը» բանաստեղծությունը.

Հետագայում շարադրելով այն հանգամանքները, որոնցում գրվել է բանաստեղծությունը՝ ձերբակալված Լերմոնտովը ցուցմունք է տվել, որ հիվանդության պատճառով այդ օրերին տնից դուրս չի եկել։ Այնուամենայնիվ, հիմքեր կան ենթադրելու, որ հայտարարությունը արվել է, որպեսզի շեղի անցանկալի հարցերն այն մասին, թե որտեղ է եղել և ում հետ է հանդիպել այդ պահին: Սեմենով-Տյեն-Շանսկին, ավելի ուշ հայտնի աշխարհագրագետ և ճանապարհորդ, և այդ ժամանակ տասը տարեկան տղան, իր հորեղբոր՝ գրաքննիչ Վ. Ն. Սեմենովի հետ եկավ Պուշկինի տուն՝ տեղեկանալու բանաստեղծի առողջության մասին, և այնտեղ՝ Մոյկայում։ , տան մոտ, որտեղ Պուշկինը մահանում էր, տեսել են Լերմոնտովին։

Տեղեկություններ կան, որ բանաստեղծությունը ցուցակներում տարածվել է դեռևս հունվարի 30-ին՝ բանաստեղծի մահվան հաջորդ օրը։ Պատճենը կցված է «Անպատշաճ բանաստեղծությունների գործին...», որի տակ նշվում է ամսաթիվը՝ «1837 թվականի հունվարի 28», չնայած Պուշկինը մահացել է միայն 29-ին։ Այնուամենայնիվ, պետք է նկատի ունենալ, որ Պուշկինի մահվան մասին լուրերը երկուսուկես օրվա ընթացքում մի քանի անգամ տարածվել են, մասնավորապես՝ 28-ի երեկոյան։ Ըստ երևույթին, այդ երեկո Լերմոնտովը գրել է «էլեգիայի» առաջին մասը ընկերների հետ բուռն վիճաբանությունից հետո, ովքեր այցելել են նրան այն բնակարանում, որտեղ նա ապրում էր իր ընկեր Սվյատոսլավ Ռաևսկու հետ: Ռաևսկին ավելի ուշ գրեց, որ «էլեգիան» (այսինքն ՝ բանաստեղծության բնօրինակ տեքստը, որն ավարտվում է հետևյալ բառերով. «Եվ նրա շուրթերին կնիք կա») ոչ միայն Լերմոնտովի, այլև շատերի կարծիքների արտացոլումն էր. »: Ըստ մեկ այլ ականատեսի՝ բանաստեղծ Ա. Շան-Գիրեյի ազգականի, այն գրվել է «մի քանի րոպեի» ընթացքում։ Ռաևսկու ընկերների և գործընկերների՝ Պետական ​​գույքի և ռազմական բնակավայրերի վարչության պաշտոնյաների օգնությամբ, այս տեքստը կրկնօրինակվել և տարածվել է քաղաքով մեկ՝ բազմաթիվ ցուցակներով:

Մի քանի օր անց (փետրվարի 7-ին) Լերմոնտով եկավ նրա բարեկամը՝ կուրսանտ սենեկապետ Նիկոլայ Ստոլիպինը, ԱԳ նախարար Նեսելրոդի ամենամոտ աշխատակիցներից մեկը։ Պուշկինի և Դանտեսի շուրջ վեճ է ծագել, որում Ստոլիպինը բռնել է բանաստեղծի սպանողի կողմը։ Բարձր հասարակական շրջանակներում արտահայտելով Պուշկինի հանդեպ թշնամական վերաբերմունքը և Պուշկինի ամենավատ թշնամու՝ կոմսուհի Նեսելրոդի սալոնից բխող դատավճիռները, նա սկսեց պնդել, որ Դանտեսը չէր կարող իրենից այլ կերպ վարվել, որ օտարերկրացիները չեն ենթարկվում ռուսական դատարաններին և ռուս. օրենքները։ Ի պատասխան այս խոսքերի, Լերմոնտովը բանաստեղծության մեջ անմիջապես ավելացրեց տասնվեց նոր՝ վերջին տողեր՝ սկսելով «Եվ դուք, ամբարտավան ժառանգներ // Փառավոր հայրերի հայտնի ստորության մասին» բառերով։

Մեզ է հասել բանաստեղծության մի ցուցակ, որում Լերմոնտովի անհայտ ժամանակակիցը, որպեսզի պարզի, թե հեղինակը ում է նկատի ունեցել «իրենց ստորությամբ հայտնի հայտնի հայրերի ժառանգների» մասին խոսելիս, դրել է կոմսներ Օրլովի, Բոբրինսկու անունները. , Վորոնցովը, Զավադովսկին, իշխաններ Բարյատինսկին և Վասիլչիկովը, բարոններ Էնգելհարդը և Ֆրեդերիկսը, որոնց հայրերն ու պապերը արքունիքում դիրքի են զբաղեցրել որոնումների, սիրային հարաբերությունների, կուլիսային ինտրիգների միջոցով՝ միաժամանակ «ոտնահարելով» «նեղացած կլանների ավերակները»։ », - այսինքն նրանք, ում նախնիները հնագույն ժամանակներից աչքի են ընկել մարտի դաշտում կամ հասարակական դաշտում, իսկ հետո՝ 1762 թվականին, Եկատերինա II-ի գահակալությամբ, ինչպես Պուշկինները, անբարենպաստ են եղել։

Նույն օրը երեկոյան սկսեցին տարածվել «Պոետի մահը» վերջին տողերի տեքստով պատճենները, և բանաստեղծությունը ձեռքից ձեռք անցավ «հավելումով» և առանց դրա։ Հավելվածով տեքստն իր հերթին տարածվել է երկու տարբերակով՝ մեկը առանց էպիգրաֆի, մյուսը՝ ֆրանսիացի դրամատուրգի ողբերգությունից փոխառված էպիգրաֆով։ XVII դԺան Ռոտրու «Վենցսլաուս» (թարգմանիչ՝ Ա. Ժենդր).

Վրեժ, պարոն, վրեժ:
Քո ոտքերն ընկնեմ:
Եղեք արդար և պատժեք մարդասպանին
Որպեսզի նրա մահապատիժը հետագա դարերում
Ձեր արդար դատաստանը հաղորդվեց սերունդներին,
Որպեսզի չարագործները նրան օրինակ համարեն:

Շատ «ամբողջական» օրինակներում բացակայում է էպիգրաֆը։ Այստեղից հետևում է, որ այն նախատեսված էր ոչ բոլորի, այլ «դատարանի» հետ կապված ընթերցողների որոշակի շրջանակի համար։ Բանաստեղծի հարազատների կողմից Ա. Բայց էպիգրաֆով պատճենը հայտնվում է քննչական գործում։ Պատճառներ կան մտածելու, որ կարող ենք հասնել III բաժին ամբողջական տեքստըԼերմոնտովն ինքը ձգտել է էպիգրաֆին։ Էպիգրաֆը պետք է մեղմացներ վերջին տողի իմաստը. ի վերջո, եթե բանաստեղծը դիմում է կայսրին մարդասպանին պատժելու խնդրանքով, հետևաբար, Նիկոլասը կարիք չունի բանաստեղծությունները ընկալելու որպես մեղադրանք իր դեմ։ Միևնույն ժամանակ բանաստեղծությունը լայն հանրության շրջանում շրջանառվում էր առանց էպիգրաֆի։

Էպիգրաֆը հասկացվել է որպես իշխանությանը մոլորեցնելու միջոց, և դա ավելի է սրել Լերմոնտովի մեղքը։

Այն բանից հետո, երբ Նիկոլայ I-ը քաղաքային փոստով ստացավ բանաստեղծության ցուցակը «Կոչ հեղափոխությանը» մակագրությամբ, իսկ վերջին տողերը որակվեցին որպես «ազատ մտածող, ավելի քան հանցագործ», Լերմոնտովը, իսկ հետո Ռաևսկին ձերբակալվեցին: «Անթույլատրելի բանաստեղծությունների» գործով յոթնօրյա հետաքննությունն ավարտվեց Լերմոնտովի աքսորով Կովկաս՝ Նիժնի Նովգորոդի Դրագունի գունդ, իսկ Ռաևսկին, ով մեղավոր էր բանաստեղծություններ տարածելու մեջ, Օլոնեց նահանգ:

Առաջին անգամ (առանց էպիգրաֆի) բանաստեղծությունը տպագրվել է արտերկրում 1856 թվականին. Հերցենն այն տեղադրել է իր «Բևեռային աստղ»-ում։

Իրակլի Անդրոննիկովի հոդվածների նյութերի հիման վրա։