I Pyotr Peterhofda Tsareviç Aleksey Petroviçi dindirir. N. Ge tərəfindən rəsmin təsviri. I Pyotr Tsareviçi dindirir Aleksey Ge Nikolay Rəssam I Pyotr oğlunu dindirir

3. Aleksey Fedoroviçin varisi 3.1 Kitabımızın sonunda Pasternakın “Karamazov qardaşları” ilə mətnlərarası əlaqələri ilə bağlı kifayət qədər müşahidələr toplanmışdı (bax: I.1.2.1, II.2.1. , III.1.2, III.2.2 .3, IV.2.3, IV.4.2.2, V.2.1.1, VI.1.2.3.). Aralarındakı paralellərə gəlincə

Aleksey Antropovun həyatı və müşahidələri "Aleksey Antropovun həyatı və müşahidələri, müasirlərinin əl ilə çəkilmiş portretlərində özünün öz nəslini əks etdirmişdir."

"I Pyotr Peterhofda Tsareviç Alekseyi dindirir" (1871).
Kətan, yağlı boya. 135,7 x 173 sm.
Dövlət Tretyakov Qalereyası
Moskva

Rəsm islahatçı çar I Pyotrun tarixi və ailə dramını təsvir edir. I Pyotrun ilk oğlu Tsareviç Aleksey mürəkkəb taleyi olan bir insan idi. Bu, əsasən gənc varisin iradəsindən asılı olmayan həyatının şərtləri ilə izah edildi. İslahatlarına və eyni boyarlarla sərt mübarizəyə, daha doğrusu, geri qalmış və mamırlı baxışlarına görə Peterə nifrət edən bir boyar mühitində böyüdü. Şahzadənin anası Evdokia Lopuxina da boyar ailəsindəndir.

Tsareviç Alekseyin xarakteri atasının tam əksi idi. Bundan əlavə, o, Peterin Suzdal monastırına zorla sürgün etdiyi anasına qarşı güclü küskünlük hiss etdi. Beləliklə, varis atasının işlərinin davamçısı deyil, həm onların düşməni, həm də sui-qəsdçi oldu. O, Rusiyadan qaçıb, lakin geri qaytarılıb və cinayətkar elan edilib.

Və bu rütbədə o, nəhəng atasının qarşısına çıxır.

Şəkildə təsvir olunan anda hər ikisinin nə hiss etdiyini kim indi deyə bilər? Bu barədə yalnız təxmin etmək olar. Bir şey aydındır: təsvir olunan faciə. Bütün Rusiya üçün xarakterik olan tarixi faciə: I Pyotr üçün köhnə günləri qırmaq və sözün əsl mənasında qan üzərində yeni dövlət qurmaq çətin idi. Və ona köməkçi, ən yaxın adam - oğlu lazım idi. Amma təəssüf ki, oğlunun simasında varis-islahatçısını itirdi. Və burada şəxsi faciə başlayır: bu halda o, oğlunu həmişəlik itirdi, çünki dəmir iradəli, fəaliyyətə doyumsuz susuzluğu olan enerjili atanın ideoloji düşmənlə yalnız ailə münasibətlərini saxlaması mümkün deyildi.

N. Genin rəsmində kompozisiyaya qədər hər şey tarixən dəqiqdir. Baxmayaraq ki, sənətkarın səhnəni necə düzgün təsvir etmək və nəyi vurğulamaqla bağlı şübhələrini ancaq təsəvvür etmək olar. Axı, o zaman çoxları "oğul qatil çar"ın günahına arxayın idi və şahzadənin özü xain atasının qurbanı elan edildi. Lakin bu məsələdə rəssama tarixçi N.İ. Kostomarov, Tsareviç Alekseyin atasına qarşı yaramaz hərəkət etdiyinə və onun edamının təbii bir cəza olduğuna inanırdı. Ancaq sənətçinin özü ictimai maraqların atasının hisslərindən daha yüksək ola biləcəyinə şübhə edirdi.

Və sonra bir şəkil çıxdı. Oturmuş padşahın qüdrətli fiquru oğluna yönəlmiş baxışlarla təsvir edilmişdir. Oğul yaxınlıqda dayanır - yorğun, başı ümidsizcə əyilmişdir. Artıq fırtınalı bir izahat baş verdi və Peter, deyəsən, oğlundan cavab gözləyir. Artıq günahına əmindir, amma deyəsən yenə də tövbəsinə ümidini kəsmir. Lakin şahzadə çaşqınlıqla aşağı baxaraq, sanki qandallanmış kimi dayanır. Tarixçi M.P. Poqodin iddia edir ki, “dostlara səmimi, səmimi məktublarda o, zinət və şişirtmədən həqiqətən olduğu kimi görünür - və etiraf etmək lazımdır ki, bütün bu sənədlər onun zərərindən daha çox onun xeyrinə danışır. O, təqvalı, təbii ki, özünəməxsus araşdırmaçı, tədbirli, tədbirli və mehriban, şən, şövqü sevən bir insan idi”. Onun sözlərinə görə, Nikolay Ge öz şəklini çəkərkən şahzadənin uğursuz taleyinə rəğbət bəsləyib.

Ancaq Tsareviç Aleksey gücsüz bir qurban deyildi: inadkar idi və atasının iradəsinə tabe olmaq istəmirdi - bunun öz cəsarəti var, o, Peterin bərabər rəqibidir.

Bu şəkil həmişə aktual olacaq. Bəli, kətan qəhrəmanları arasında mübahisə bitdi, ehtiraslar səngidi, bütün sözlər deyildi, işin davamı və nəticəsi də hamıya məlumdur. Amma bu mübahisənin əks-sədası bu gün də eşidilməkdə davam edir - bu, ölkənin tarixi yolları və hökmdarın öz hərəkətlərinə görə ödəməli olduğu qiymətlə bağlı mübahisədir.

“I Pyotr Peterhofda Tsareviç Aleksey Petroviçi dindirir” – rus rəssamı Nikolay Genin (1831-1894) 1871-ci ildə çəkdiyi rəsm əsəri. Dövlət Tretyakov Qalereyasının kolleksiyasının bir hissəsidir.

Ge 1831-ci ildə anadan olub.Kiyev gimnaziyasını bitirdikdən sonra əvvəlcə Kiyev Universitetinə, sonra Sankt-Peterburq Universitetinə daxil olub, lakin oranı tərk edərək Rəssamlıq Akademiyasına daxil olub və orada yeddi il təhsil alıb. “Endor cadugəri Samuelin kölgəsini çağırır” əsərinə görə qızıl medalla təltif edildi və xaricə göndərildi, 1857-1863-cü illərdə burada qaldı. Rusiyaya qayıtdıqdan sonra o, İsa Məsihin tarixinə çoxdankı və dərin marağı əks etdirən “Son Şam yeməyi” tarixi şah əsərini sərgilədi. Onun ardınca “Dirilmə elçiləri” və “Məsih Getsemaniya bağında” filmləri gəldi. Tezliklə Ge yenidən İtaliyaya yola düşür. 1867-ci ildə Florensiyada A.İ.Hersenin portretini çəkdi.

1870-ci ildə o, Sankt-Peterburqa qayıdır və burada üç tarixi tablo yaradır: “I Pyotr Peterqofda Tsareviç Aleksey Petroviçi sorğu-sual edir”, “II Yekaterina İmperator Yelizavetanın məzarında”, “Puşkin Mixaylovskidə”, N.A.-nin portretləri. Nekrasova, İ.S. Turgeneva, M. E. Saltykova-Şedrin. 1875-ci ildə Ge Çerniqov quberniyasında məskunlaşdı və burada müxtəlif seçkili vəzifələrdə çalışdı. 1982-ci ildə Ge L.N.Tolstoyla yaxınlaşdı və bu, öz dünyagörüşü ilə birlikdə onun yaradıcılığının təbiətinə təsir etdi. 1884-cü ildən dini mövzularda bir sıra əsərlər, L.N.-nin portreti yazır. Tolstoy, "İnsanlar necə yaşayır" hekayəsi üçün 10 rəsm.
19-cu əsrin ikinci yarısında bir sıra mütərəqqi rəssamlar (Ge-: Kramskoy, Polenov, Antokolski istisna olmaqla) öz dövrlərinin fikir və istəklərini ifadə etmək üçün İncil mövzularına müraciət etdilər. Genin sonrakı əsərlərində "Sonuncu şam yeməyindən çıxış" (1889), "Həqiqət nədir?" (“Məsih Pilatdan əvvəl”, 1890), “Çarmıxa çəkilmə” şərə, zorakılığa və ikiüzlülüyə qarşı ehtiraslı etiraz səslənir. Ge keçid dövründə sağ idi. Əsas mövzu onun yaradıcılığı əzab çəkən insan mövzusudur, dram dünyagörüşlərinin toqquşmasıdır.
Ge Səyahətçilərə yaxınlaşır. Rəsmlərlə yanaşı, onun V. G. Belinskinin və L. N. Tolstoyun heykəltəraşlıq portret obrazları da məlumdur.
Nikolay Ge 1894-cü ildə vəfat etdi.
Eyni adlı bir neçə tammetrajlı müəllif təkrarları var "". Onlardan biri 1897-ci ildə Ermitajdan gəldiyi Dövlət Rus Muzeyindədir (1872, kətan üzərində yağlı boya, 134,5 x 173 sm, inventar Zh-4142).

I Pyotr Peterhofda Tsareviç Aleksey Petroviçi dindirir (eskiz, 1870, Tretyakov Qalereyası)

2006-cı ildə Rusiyanın poçt markasında "I Pyotr Tsareviç Alekseyi Peterhofda sorğu-sual edir" tablosu

Yaradılma dövrü: 1878 Material, texnika: kartonda foto kağız, foto çap, yağ
Ölçü: 40.5x50.4
Yaradılma yeri: -
Dövlət kataloq nömrəsi: 3567553
GIC nömrəsi (KP): KP-16595
İnventar nömrəsi: Ж-338

Onlardan biri, 1874-cü il tarixli, Rıbinsk Dövlət Tarix-Memarlıq və İncəsənət Muzey-Qoruğunda yerləşir (kətan üzərində yağlı boya, 58,4 × 74,3 sm, inventar Zh-211). 1874-cü ilə aid başqa bir azaldılmış təkrar, Novqorod Dövlət Birləşmiş Muzey-Qoruğunun kolleksiyasına aiddir. 1878-ci ilə aid daha bir azaldılmış təkrar Kiyevdə şəxsi kolleksiyadadır.

Uşaqlıqdan geniş ictimaiyyətə məlum olan və xalqın tarixi-mədəni yaddaşında yaşayan rəsmlər arasında Nikolay Nikolayeviç Genin məşhur “I Pyotr Tsareviç Alekseyi Peterhofda sorğu-sual edir” əsəri var. Daha tez-tez bu şəkil sadəcə olaraq "Çar Peter və Tsareviç Aleksey" adlanır. Çar-Transformator I Pyotrun ailə dramı Rusiya tarixinin ən görkəmli səhifələrindən biridir. N. Ge bu rəsm əsərini təxminən 150 il əvvəl çəkib, onun reproduksiyaları çoxsaylı bədii nəşrlərdə və açıqcalarda əks olunub.

1872-ci ildə Moskvada I Pyotrun anadan olmasının 200 illiyinə həsr olunmuş sərgi keçirilməli idi. Peterin islahatının təsiri və izi. Bu hiss o qədər güclü idi ki, istər-istəməz Pyotrla maraqlandım və bu həvəsin təsiri ilə “I Pyotr və Tsareviç Aleksey” adlı rəsm əsərimi yaratdım.

Çar Pyotrun keşməkeşli tarixindən rəssam öz tablosunda I Pyotrun milli borcun şüuru ilə atalıq hissləri arasında çətin dram yaşamalı olduğu anı təsvir edir. Çar Pyotrun ilk oğlunun taleyi faciəli idi; Əvvəla, gənc Tsareviç Alekseyin tərbiyə olunduğu mühit anası, boyar qızı Evdokia Lopuxinanın mühiti idi. Bunlar, islahatlarına və “böyük saqqallarla” sərt mübarizəsinə görə I Pyotra nifrət edən qədim boyar ailələrinin övladları idi.

Tsareviç Alekseyin xarakteri də atasının birbaşa əksi idi - tükənməz enerjisi, işgüzarlığı, dəmir iradəsi və fəaliyyət üçün doymaz susuzluğu ilə. Gənc kraliça Evdokianı zorla Suzdal monastırına sürgün edən ataya qarşı inciklik. I Pyotrun varisi atasının işlərinin davamçısı deyil, onların düşməni, düşməni və sui-qəsdçisi oldu. Sonradan o, vətənindən qaçmalı oldu, lakin Rusiyaya qayıtdı, cinayətkar elan edildi və indi atasının qorxulu gözləri qarşısında görünür. Ancaq burada təkcə oğlunun simasında varisi-islahatçısını itirmiş atanın böyük şəxsi faciəsi deyildi. Filmin süjetini N.Genin əsaslandırdığı münaqişə sırf ailədən qaynaqlanır və artıq tarixi faciəni əks etdirir. Bu faciə bütün Rusiya üçün xarakterik idi, I Pyotr köhnə günləri qıraraq qan üzərində yeni dövlət qurdu.

Hadisələr N. Ge tərəfindən son dərəcə sadə şəkildə şərh olunur, onun əvvəlki İncil rəsmlərindəki romantik həyəcan öz yerini ciddi tarixi obyektivliyə verib, buna görə də onun rəsmində hər şey həyati dərəcədə dəqiqdir - seçilmiş vəziyyət, mənzərə, bədii xüsusiyyətlər və kompozisiya bütün işin. Lakin rəsm üzərində işləməyə başlayanda N.Ge seçim qarşısında qalıb. O zaman çoxları "oğul qatil çar"ın günahına arxayın idi və şahzadənin özü də xain atasının qurbanı elan edildi. Lakin N.Genin yaxşı tanıdığı və onu görkəmli istedad, aydın düşüncəli tarixçi hesab etdiyi tarixçi N.İ.Kostomarov hadisələrin belə işıqlandırılması ilə razılaşmırdı. N. Kostomarov üçün Tsareviç Alekseyin hiylələri sübuta yetirildi və edam təbii idi. Düzdür, o da şərt qoyur ki, I Pyotrun özü oğlundan düşmən düzəldib.

N.Ge müəyyən bir nöqteyi-nəzərdən yanaşmalı və ya özü tarixi yönləndirici ip axtarmalı olduğu vəziyyətə düşdü. Şahzadəni qətiyyətlə qınayırıqsa, bu halda onu "fəzilətli" atası ilə müqayisə etməliyik, lakin sənətkar bunu etməyə qərar verə bilmədi. Və bunun üçün heç bir səbəbi yox idi, çünki özü də etiraf etdi: “Mən Peterə rəğbət bəsləyirdim, amma bir çox sənədləri öyrəndikdən sonra gördüm ki, simpatiya ola bilməz. Mən Peterə rəğbətimi artırdım, dedim ki, onun ictimai maraqları atasının hisslərindən yüksəkdir və bu qəddarlığa haqq qazandırdı, amma idealı öldürdü. Və sonra N. Ge tarixçi və rəssamın səylərini birləşdirməyə qərar verdi. O, Ermitajda yorulmadan çalışır, I Pyotrun və Tsareviç Alekseyin bütün rəsm və qrafik təsvirlərini öyrənir. Peterhofdakı Monplaisirdə Peterin otağına baş çəkdi, paltarlarına və şəxsi əşyalarına baxdı, sonra emalatxanasına qayıtdı və eskizlər və eskizlər çəkməyə başladı.

Əvvəlcə qələm eskizlərində I Pyotr tək təsvir olunurdu: başını aşağı salaraq masada oturaraq ağrılı düşünür. Onun qarşısında oğlunun günahını təkzibedilməz şəkildə sübut edən sənədlər var. Amma indiyə qədər N.Genin bədii şəkildə reallaşdırmaq istədiyi ailə dramı hiss olunmur və yeni eskiz yaranır. Onun üzərində oturan padşahın güclü fiquru pəncərənin fonunda, parlaq gün işığının şüaları altında siluetlənmişdir. Oğul yaxınlıqda dayanıb, yorğun və ümidsizcə başını aşağı salıb. Ancaq sənətçi bu variantdan imtina etdi, çünki bir qəhrəmanın digərinin hesabına ucaldılması çox açıq idi. Rəsmin son variantında I Pyotr masa arxasında oturur və oğluna baxışlarla baxır. İndicə fırtınalı bir izahat baş verdi və Çar Pyotr oğlundan cavab gözləyirmiş kimi görünür. Şahzadə, ruh adamı kimi, qandallanmış kimi dayanıb çaşqınlıqla aşağı baxır.

Buludlu bir günün səpələnmiş işığı və təmkinli rəng rəsmə əsl intonasiya verir; Şiddətli mübahisədən sonra Peterin qəzəbi oğlunun günahına inamı ağrıdır. Bütün sözlər deyilib, bütün ittihamlar səsləndirilib, otaqda gərgin, əsəbi sükut hökm sürür. I Pyotr maraqla və diqqətlə Tsareviç Alekseyə baxır, onu ayırd etməyə və açmağa çalışır, hələ də oğlunun tövbəsinə ümidini itirmir. Atasının baxışları altında gözlərini aşağı saldı, amma aralarındakı dialoq tam sükut içində davam edir.

N. Ge-nin filmində baş verənləri başa düşməyə və gələcək haqqında təxmin etməyə imkan verən hərəkət anı təəccüblü dəqiqliklə seçilir. Və bunun dəhşətli olacağını çox şey deyir. Və ilk növbədə yerə düşən qırmızı süfrə, ata və oğul fiqurlarını ayıran keçilməz sədd. Bununla da N.Ge əsas məsələyə nail oldu: ölüm hökmünü taclı cəllad yox, ürəyindən yaralı ata – hər şeyi ölçüb-biçmiş dövlət siyasətçisi, amma yenə də tərəddüdlü adam imzalamağa hazır idi. Rəsmin faciəli toqquşması sanki içəridə gizlənir, rəssam burada təəccüblü rəng şokları verir, kətan yumşaq, demək olar ki, görünməz şəkildə işıqlandırılır. Onun tablosundakı rənglər parıldamır, isti kömür kimi parıldamır, qaranlıq məkanda neytral yaşayır.

Bütün təfərrüatlar kətan üzərində diqqətlə yazılmışdır, onlar yalnız hərəkətin yerini və vaxtını təyin etmir, həm də şəkildəki personajların xarakteristikasında iştirak edirlər. Sadə mebellər və divarlarda asılan "Holland" rəsmləri Peterin sadə zövqlərindən danışır və bu avropalı otaqda qüllələrdə böyümüş Aleksey özünü yad kimi hiss edir. Atasının qorxusu, işlərini başa düşməməsi, cəza qorxusu Alekseyi ehtiyatlı və gizli etdi. Ancaq tarixçi M.P.-nin yazdığı başqa xarakter xüsusiyyətləri də var idi. Poqodin: “Dostlara səmimi, səmimi məktublarda o, zinət və şişirtmədən, həqiqətən olduğu kimi görünür və etiraf etmək lazımdır ki, bütün bu sənədlər onun zərərindən daha çox onun xeyrinə danışır. O, təqvalı, təbii ki, özünəməxsus araşdırmaçı, tədbirli, tədbirli və mehriban, şən, şövqü sevən bir insan idi”. Onun sözlərinə görə, Nikolay Ge öz şəklini çəkərkən şahzadənin uğursuz taleyinə rəğbət bəsləyib.

Tarixi sənədlərin heç birində I Pyotrun Peterhofda oğlunu təkbətək dindirdiyi qeyd olunmur. Şahzadənin sorğu-sualları rəsmi şəraitdə aparılırdı və təbii ki, N.Ge bundan xəbərdar idi. Lakin o, hərəkəti qəsdən Peterhofa köçürür və dövrün həyatına və psixologiyasına daha dərindən nüfuz etməyi artırmaq üçün personajların dairəsini məhdudlaşdırır. Rəssam bu görüşü rəsminin mərkəzinə qoydu, çünki bu, ona bütün diqqətini əsas şeyə - personajların iki yaxın insan olduğu faciəyə yönəltməyə imkan verdi. Ömrünün bu həlledici anında Tsareviç Aleksey hələ də passiv müqavimət göstərməyə qadir idi, çar Pyotrun öz atalıq borcunu aşmağa cəsarət etməyəcəyinə, xalqı pisləməklə özünə qarşı ictimai rəy yaratmağa cəsarət etməyəcəyinə inamını hələ itirməmişdi. taxt-tacın qanuni varisi, Aleksey saymaqda davam etdi. Bu yerinə yetirilməmiş, illüziya ümidi onun daxili müqavimətini gücləndirməkdə davam edir. O, aciz qurban deyildi, inadkarlığı və atasının iradəsinə tabe olmaqdan qəti şəkildə imtina etməsinin öz davranış xətti, öz cəsarəti var, ona görə də o, pafoslu qorxaq deyil (baxmayaraq ki, bəzən belə görünürdü), əksinə, onun əleyhdarıdır; Peter.

Bu, N.Gedən tamamilə fərqli bədii ifadə forma və vasitələrini, ümumiləşdirməni - təbiətin xırda, ehtiyatla surətini çıxarmadan tələb edirdi. Rəssam yalnız bir dəfə Monplaisirdə olub və sonra dedi ki, "oradan götürdüyüm təəssüratı pozmamaq üçün qəsdən bir dəfə".

Rəsm 1871-ci ilin noyabrında keçirilən Səyahətçilərin İlk Sərgisində böyük uğur qazandı. Rus yazıçısı M.E. Saltıkov-Şçedrin N.Genin “Son şam yeməyi” əsəri haqqında deyirdi: “Dramın xarici quruluşu bitdi, lakin onun bizim üçün ibrətamiz mənası bitmədi”. Eyni prinsiplə rəssam Çar Pyotr və Tsareviç Aleksey haqqında öz şəklini qurdu - mübahisə bitdi, səslər kəsildi, ehtirasların püskürməsi səngidi, cavablar əvvəlcədən müəyyən edildi və hamı - həm tamaşaçılar, həm də tarix - bilir. işin davamı və nəticəsi. Lakin bu mübahisənin əks-sədası Peterhof otağında, müasir Rusiyada və bizim dövrümüzdə səslənməkdə davam edir. Bu, ölkənin tarixi taleyi və insanların və bəşəriyyətin tarixin irəliləməsi üçün ödəməli olduğu qiymətlə bağlı mübahisədir.

N. Ge artıq rəsm üzərində işi bitirəndə P. M. Tretyakov onun emalatxanasına gələrək kətanını müəllifdən aldığını söylədi. Sərgidə imperator ailəsi N.Genin işini bəyəndi və II Aleksandr tablonu özünə saxlamağı xahiş etdi. İmperatorun yoldaşlarından heç biri rəsmin artıq satıldığını bildirməyə cəsarət etmədi. Sonra mövcud vəziyyətdən çıxış yolu axtararaq N. Geyə üz tutdular və ondan tablonu krala, P.M. Tretyakov təkrar yazır. Sənətçi cavab verdi ki, P.M.-nin razılığı olmadan. Tretyakov bunu etməyəcək və Pavel Mixayloviç N. Genin çar üçün təkrar yazacağını söylədi. Və belə də oldu. Sərgidən sonra rəsm P.M. Tretyakov və II Aleksandr üçün N. Ge təkrar yazdı, indi Rusiya Muzeyindədir.