I Pyotr Peterhofda Tsareviç Aleksey Petroviçi dindirir. N. Ge tərəfindən rəsminin təsviri Çar Pyotr Tsareviç Alekseyi dindirir

14.06.2022Başlıq: Nağıllar

Maksim YUDOV

İndi həqiqətin mahiyyəti ilə bağlı sual, bəlkə də, hətta bir qədər köhnəlmiş səslənir. Sanki ictimai zövqə zidd olaraq, Tretyakov Qalereyasında Nikolay Genin genişmiqyaslı sərgisi keçirilir, onun adına onun məşhur rəsminin adı - "Həqiqət nədir?"

Nikolay Ge bu klassik sualı belə səmimiyyətlə vermək üçün bəlkə də son fürsətə sahib idi: 20-ci əsr qarşıda idi. Parlaq işıqlı, özündən razılıqla gülümsəyən, qədim paltarlar geyinmiş Pilatın arxasında, görünür, klassik mədəniyyətin bütün gücü var, onun arxasında Platonik-Aristotel fəlsəfəsi və bütöv bir Yunan tanrıları panteonu, qarşısında isə batmış Məsih dayanır. kölgələr. Bəziləri İsanın burada adi bir insana çevrildiyini əminliklə deyir, bəziləri isə bunun əksində israrlıdır. Ola bilsin ki, obrazı maraqlı edən məhz bu antinomiyadır. Amma əsas odur ki, müjdə süjetində az qala rasional nəzəriyyə və həyat, həqiqət və varlıq problemi ön plana çıxır.
Bu problemi sənətkar dərindən yaşayıb, əsərlərini sonsuz redaktə edir, yenidən yazır, bəyənmədiyi şeyləri məhv etməkdən peşman olmadan parçalara ayırır. Buna görə də ictimaiyyətin onun rəsmlərindən imtina etməsi (İmperator III Aleksandr “Həqiqət nədir?” kətanının sərgidən çıxarılmasını əmr etdi və onun Rusiya ətrafında daşınmasını qadağan etdi) rəssam üçün qeyri-adi dərəcədə ağrılı idi. Tretyakov Qalereyası rəsmlərin rentgen tədqiqatları ilə fəxr edir. Xüsusən, L.Tolstoyun qızı Tatyana Lvovna Tolstoyun xatirələri təsdiqləndi ki, “Həqiqət nədir?” tablosu. 1880-ci ildə Səyahət Sərgisində nümayiş etdirilən və ictimaiyyət tərəfindən qəbul olunmayan məşhur "Mərhəmət" tablosu üzərinə çəkilmişdir. Şəkil qəbul olunmadı, Ge onu öz fermasına aparır və bir müddət sonra onu yazır. Eyni kətan üzərində o, həmçinin çarmıxa çəkir - xaçın təfərrüatları və insanların izdihamı boya qatında qorunub saxlanılır, lakin sonda Məsih və Pilatın görüşünün süjetini yaradır. Rəssam İsanın üzünü çəkir, “Mərhəmət”də Məsihə üz tutan qızın üzünü dəyişir. Yüngül kontrast dramatik effekt verir. İşığa xüsusi diqqət böyük uğur qazanmış “I Pyotr Tsareviç Aleksey Petroviçi Peterhofda sorğulayır” tarixi əsərində nəzərə çarpır. Şəkilə uzun müddət baxdıqca, Avropa sivilizasiyasının qüdrətini hiss etmək mümkün olan Pyotrun üzünün işıqlandırılması ilə satqın oğlunun solğun üzünün, sanki yastılaşmış kimi işıqlanmasının nə qədər fərqli olduğunu hiss edirsən. alacakaranlıq işığı ilə.
Nikolay Genin rəsmlərində insan tez-tez ətrafdakı məkana sığmır, sanki oradan yıxılırmış kimi görünür. Rəssam bu obraza ilk dəfə İtaliyada məşhur “Son şam yeməyi”ni yaradanda gəlib. Roma üslubunda uzanmış Məsih və həyəcanlı həvarilər burada, şəklin ən kənarında təhrif olunmuş, ağrılı pozada dayanan Yəhudanın qaranlıq fiquru ilə qarşı-qarşıya gəlir.
Deyilənə görə, rəsmləri üçün tez-tez mum və gildən fiqurlar yaradan Ge “Son şam yeməyi” üzərində işləyərkən əzab-əziyyətlə onları tərtib etməyə çalışıb. Və bir gecə, emalatxanaya gələrək, onların arasına bir şam qoydu, kənara çıxdı və geri çevriləndə birdən dondu: həvarilərin və Məsihin fiqurları parlaq şəkildə işıqlandı və yalnız Yəhuda qaranlıqda özünü tapdı, tökürdü. səhnənin qalan hissəsində tutqun bir kölgə.
Müasirlər Ge-nin işini izah etdiyi ehtirasları xatırladılar. İndi isə Nikolay Ge haqqında danışarkən onun əsərlərinin bəzi spekulyativ xarakterini vurğulamağı xoşlayırlar. Və eyni zamanda o, klassik formanın çevrilmə yolunu ilk gedənlərdən, Gümüş dövrün yaxınlaşmasını ilk hiss edənlərdən olub.

I Pyotr Tsareviç Alekseyi dindirir

Ge Nikolay

Uşaqlıqdan geniş ictimaiyyətə məlum olan və xalqın tarixi-mədəni yaddaşında yaşayan rəsmlər arasında Nikolay Nikolayeviç Genin məşhur “I Pyotr Tsareviç Alekseyi Peterhofda sorğu-sual edir” əsəri var. Daha tez-tez bu şəkil sadəcə olaraq "Çar Peter və Tsareviç Aleksey" adlanır. Çar-Transformator I Pyotrun ailə dramı Rusiya tarixinin ən görkəmli səhifələrindən biridir. N. Ge bu rəsm əsərini təxminən 150 il əvvəl çəkib, onun reproduksiyaları çoxsaylı bədii nəşrlərdə və açıqcalarda əks olunub.

1872-ci ildə Moskvada I Pyotrun anadan olmasının 200 illiyinə həsr olunmuş sərgi keçirilməli idi. Peterin islahatının təsiri və izi. Bu hiss o qədər güclü idi ki, istər-istəməz Pyotrla maraqlandım və bu həvəsin təsiri ilə “I Pyotr və Tsareviç Aleksey” adlı rəsm əsərimi yaratdım.

Çar Pyotrun təlatümlü tarixindən rəssam öz tablosunda I Pyotrun şüurlar arasında çətin bir dram yaşamağa məcbur olduğu anı təsvir edir. dövlət borcu və atalıq hissləri. Çar Pyotrun ilk oğlunun taleyi faciəli idi; Əvvəla, gənc Tsareviç Alekseyin tərbiyə olunduğu mühit anası, boyar qızı Evdokia Lopuxinanın mühiti idi. Bunlar, islahatlarına və “böyük saqqallarla” sərt mübarizəsinə görə I Pyotra nifrət edən qədim boyar ailələrinin övladları idi.

Tsareviç Alekseyin xarakteri də atasının birbaşa əksi idi - tükənməz enerjisi, işgüzarlığı, dəmir iradəsi və fəaliyyət üçün doymaz susuzluğu ilə. Gənc kraliça Evdokianı zorla Suzdal monastırına sürgün edən ataya qarşı inciklik. I Pyotrun varisi atasının işlərinin davamçısı deyil, onların düşməni, düşməni və sui-qəsdçisi oldu. Sonradan o, vətənindən qaçmalı oldu, lakin Rusiyaya qayıtdı, cinayətkar elan edildi və indi atasının qorxulu gözləri qarşısında görünür. Ancaq burada təkcə oğlunun simasında varisi-islahatçısını itirmiş atanın böyük şəxsi faciəsi deyildi. Filmin süjetini N.Genin əsaslandırdığı münaqişə sırf ailədən qaynaqlanır və artıq tarixi faciəni əks etdirir. Bu faciə bütün Rusiya üçün xarakterik idi, I Pyotr köhnə günləri qıraraq qan üzərində yeni dövlət qurdu.

Hadisələr N. Ge tərəfindən son dərəcə sadə şəkildə şərh olunur, onun əvvəlki İncil rəsmlərindəki romantik həyəcan öz yerini ciddi tarixi obyektivliyə verib, buna görə də onun rəsmində hər şey həyati dərəcədə dəqiqdir - seçilmiş vəziyyət, mənzərə, bədii xüsusiyyətlər və kompozisiya bütün işin. Lakin rəsm üzərində işləməyə başlayanda N.Ge seçim qarşısında qalıb. O zaman çoxları "oğul qatil çar"ın günahına arxayın idi və şahzadənin özü də xain atasının qurbanı elan edildi. Lakin N.Genin yaxşı tanıdığı və onu görkəmli istedad, aydın düşüncəli tarixçi hesab etdiyi tarixçi N.İ.Kostomarov hadisələrin belə işıqlandırılması ilə razılaşmırdı. N. Kostomarov üçün Tsareviç Alekseyin hiylələri sübuta yetirildi və edam təbii idi. Düzdür, o da şərt qoyur ki, I Pyotrun özü oğlundan düşmən düzəldib.

N.Ge müəyyən bir nöqteyi-nəzərdən yanaşmalı və ya özü tarixi yönləndirici ip axtarmalı olduğu vəziyyətə düşdü. Şahzadəni qətiyyətlə qınayırıqsa, bu halda onu "fəzilətli" atası ilə müqayisə etməliyik, lakin sənətkar bunu etməyə qərar verə bilmədi. Və bunun üçün heç bir səbəbi yox idi, çünki özü də etiraf etdi: “Mən Peterə rəğbət bəsləyirdim, amma bir çox sənədləri öyrəndikdən sonra gördüm ki, simpatiya ola bilməz. Mən Peterə rəğbətimi artırdım, dedim ki, onun ictimai maraqları atasının hisslərindən yüksəkdir və bu qəddarlığa haqq qazandırdı, amma idealı öldürdü. Və sonra N. Ge tarixçi və rəssamın səylərini birləşdirməyə qərar verdi. Ermitajda yorulmadan çalışır, bütün mənzərəli və gözəl yerləri öyrənir qrafik şəkillər I Pyotr və Tsareviç Aleksey. Peterhofdakı Monplaisirdə Peterin otağına baş çəkdi, paltarlarına və şəxsi əşyalarına baxdı, sonra emalatxanasına qayıtdı və eskizlər və eskizlər çəkməyə başladı.

Əvvəlcə qələm eskizlərində I Pyotr tək təsvir olunurdu: başını aşağı salaraq masada oturaraq ağrılı düşünür. Onun qarşısında oğlunun günahını təkzibedilməz şəkildə sübut edən sənədlər var. Amma indiyə qədər N.Genin bədii şəkildə reallaşdırmaq istədiyi ailə dramı hiss olunmur və yeni eskiz yaranır. Onun üzərində oturan padşahın güclü fiquru pəncərənin fonunda, parlaq gün işığının şüaları altında siluetlənmişdir. Oğul yaxınlıqda dayanıb, yorğun və ümidsizcə başını aşağı salıb. Ancaq sənətçi bu variantdan imtina etdi, çünki bir qəhrəmanın digərinin hesabına ucaldılması çox açıq idi. Rəsmin son variantında I Pyotr masa arxasında oturur və oğluna baxışlarla baxır. İndicə fırtınalı bir izahat baş verdi və Çar Pyotr oğlundan cavab gözləyirmiş kimi görünür. Şahzadə, ruh adamı kimi, qandallanmış kimi dayanıb çaşqınlıqla aşağı baxır.

Buludlu bir günün səpələnmiş işığı və təmkinli rəng rəsmə əsl intonasiya verir; Şiddətli mübahisədən sonra Peterin qəzəbi oğlunun günahına inamı ağrıdır. Bütün sözlər deyilib, bütün ittihamlar səsləndirilib, otaqda gərgin, əsəbi sükut hökm sürür. I Pyotr maraqla və diqqətlə Tsareviç Alekseyə baxır, onu ayırd etməyə və açmağa çalışır, hələ də oğlunun tövbəsinə ümidini itirmir. Atasının baxışları altında gözlərini aşağı saldı, amma aralarındakı dialoq tam sükut içində davam edir.

N. Ge-nin filmində baş verənləri başa düşməyə və gələcək haqqında təxmin etməyə imkan verən hərəkət anı təəccüblü dəqiqliklə seçilir. Və bunun dəhşətli olacağını çox şey deyir. Və ilk növbədə yerə düşən qırmızı süfrə, ata və oğul fiqurlarını ayıran keçilməz sədd. Bununla N. Ge əsas şeyə nail oldu: ölüm hökmü taclı cəllad tərəfindən deyil, ürəyindən yaralanmış ata tərəfindən imzalanmağa hazır idi - hər şeyi ölçüb-biçmiş. dövlət siyasətçisi, amma yenə də tərəddüdlü insandır. Rəsmin faciəli toqquşması sanki içəridə gizlənir, rəssam burada təəccüblü rəng şokları verir, kətan yumşaq, demək olar ki, görünməz şəkildə işıqlandırılır. Onun tablosundakı rənglər parıldamır, isti kömür kimi parıldamır, qaranlıq məkanda neytral yaşayır.

Bütün təfərrüatlar kətan üzərində diqqətlə yazılmışdır, onlar yalnız hərəkətin yerini və vaxtını təyin etmir, həm də şəkildəki personajların xarakteristikasında iştirak edirlər. Sadə mebellər və divarlarda asılan "Holland" rəsmləri Peterin sadə zövqlərindən danışır və bu avropalı otaqda qüllələrdə böyümüş Aleksey özünü yad kimi hiss edir. Atasının qorxusu, işlərini başa düşməməsi, cəza qorxusu Alekseyi ehtiyatlı və gizli etdi. Ancaq tarixçi M.P.-nin yazdığı başqa xarakter xüsusiyyətləri də var idi. Poqodin: “Dostlara səmimi, səmimi məktublarda o, zinət və şişirtmədən, həqiqətən olduğu kimi görünür və etiraf etmək lazımdır ki, bütün bu sənədlər onun zərərindən daha çox onun xeyrinə danışır. O, təqvalı, təbii ki, özünəməxsus araşdırmaçı, tədbirli, tədbirli və mehriban, gülərüz, şənlik həvəskarı idi”. Onun sözlərinə görə, Nikolay Ge öz şəklini çəkərkən şahzadənin uğursuz taleyinə rəğbət bəsləyib.

Tarixi sənədlərin heç birində I Pyotrun Peterhofda oğlunu təkbətək dindirdiyi qeyd olunmur. Şahzadənin sorğu-sualları rəsmi şəraitdə aparılırdı və təbii ki, N.Ge bundan xəbərdar idi. Lakin o, hərəkəti qəsdən Peterhofa köçürür və dövrün həyatına və psixologiyasına daha dərindən nüfuz etməyi artırmaq üçün personajların dairəsini məhdudlaşdırır. Rəssam bu görüşü rəsminin mərkəzinə qoydu, çünki bu, ona bütün diqqətini əsas şeyə - hansı faciəyə yönəltməyə imkan verdi. aktyorlar iki yaxın adam var idi. Həyatının bu həlledici anında Tsareviç Aleksey hələ də passiv müqavimət göstərməyə qadir idi, o, hələ çar Pyotrun atasının vəzifəsini aşmağa cəsarət etməyəcəyinə, qaldırmağa cəsarət etməyəcəyinə inamını itirməmişdi; ictimai rəy, Aleksey özünü hesab etməyə davam etdiyi üçün taxtın qanuni varisini qınadı. Bu yerinə yetirilməmiş, illüziya ümidi onun daxili müqavimətini gücləndirməkdə davam edir. O, aciz qurban deyildi, inadkarlığı və atasının iradəsinə tabe olmaqdan qəti şəkildə imtina etməsinin öz davranış xətti, öz cəsarəti var, ona görə də o, pafoslu qorxaq deyil (baxmayaraq ki, bəzən belə görünürdü), əksinə, onun əleyhdarıdır; Peter.

Bunun üçün N. Gedən tamam başqa forma və vasitələr tələb olunurdu bədii ifadə, ümumiləşdirmələr - təbiətin xırda, ehtiyatla surətini çıxarmadan. Rəssam yalnız bir dəfə Monplaisirdə olub və sonra dedi ki, "oradan götürdüyüm təəssüratı pozmamaq üçün qəsdən bir dəfə".

Rəsm 1871-ci ilin noyabrında keçirilən Səyahətçilərin İlk Sərgisində böyük uğur qazandı. Rus yazıçısı M.E. Saltıkov-Şçedrin N.Genin “Son şam yeməyi” əsəri haqqında deyirdi: “Dramın xarici quruluşu bitdi, lakin onun bizim üçün ibrətamiz mənası bitmədi”. Eyni prinsiplə rəssam Çar Pyotr və Tsareviç Aleksey haqqında öz şəklini qurdu - mübahisə bitdi, səslər kəsildi, ehtirasların püskürməsi səngidi, cavablar əvvəlcədən müəyyən edildi və hamı - həm tamaşaçılar, həm də tarix - bilir. işin davamı və nəticəsi. Lakin bu mübahisənin əks-sədası Peterhof otağında, müasir Rusiyada və bizim dövrümüzdə səslənməkdə davam edir. Bu barədə mübahisə var tarixi talelərölkələr və insanın və bəşəriyyətin tarixin irəliləməsi üçün ödəməli olduğu qiymət haqqında.

N. Ge artıq rəsm üzərində işi bitirəndə P. M. Tretyakov onun emalatxanasına gələrək kətanını müəllifdən aldığını söylədi. Sərgidə imperator ailəsi N.Genin işini bəyəndi və II Aleksandr tablonu özünə saxlamağı xahiş etdi. İmperatorun yoldaşlarından heç biri rəsmin artıq satıldığını bildirməyə cəsarət etmədi. Sonra mövcud vəziyyətdən çıxış yolu axtararaq N. Geyə üz tutdular və ondan tablonu krala, P.M. Tretyakov təkrar yazır. Sənətçi cavab verdi ki, P.M.-nin razılığı olmadan. Tretyakov bunu etməyəcək və Pavel Mixayloviç N. Genin çar üçün təkrar yazacağını söylədi. Və belə də oldu. Sərgidən sonra rəsm P.M. Tretyakov və II Aleksandr üçün N. Ge təkrar yazdı, indi Rusiya Muzeyindədir.

Bu mətn giriş fraqmentidir. Kitabdan Gündəlik həyat Puşkin dövrünün zadəganlığı. İşarələr və xurafatlar. müəllif Lavrentieva Elena Vladimirovna

Aleksey Mixayloviç Puşkinin ölümü, Mariya Alekseevna Hannibalın qardaşı oğlu Aleksey Mixayloviç Puşkinin ölümü də, bildiyiniz kimi, Puşkin anadan olub (bax A.S. Puşkinin şəcərəsi, Olqa Sergeevnanın sözlərindən atam N.I. Pavlişçev tərəfindən tərtib edilmiş və nəşrdə dərc edilmişdir. P.V.

Kitabdan Uşaq dünyası imperator iqamətgahları. Monarxların həyatı və onların mühiti müəllif Zimin İqor Viktoroviç

Aleksey Stepanoviç Stromilovun ailəsi ilə portreti. Aleksey Stepanoviç Stromilovun ailəsi ilə portreti. L.K.Şaxov. 1842-1843

“Çar Rusiyasının həyatı və davranışı” kitabından müəllif Anişkin V.G.

"Sirlər romanı" kitabından "Doktor Jivaqo" müəllif Smirnov İqor Pavloviç

Fəsil 19. Aleksey Mixayloviçin hakimiyyəti (1645-1676) Çar Aleksey. ? Aleksey məhkəməsinin idarə edilməsi və dəstəyi. ? İğtişaşlar. ? Alekseyin evliliyi və uşaqları. ? Kral sarayının həyatı. ? Kralın dindarlığı və dini tolerantlığı. ? Alekseyin çarın təyin edilməsi ilə bağlı əxlaqi konsepsiyaları. ? Müqəddəs axmaqlar

Rus xalqının həyatı kitabından. 2-ci hissə. Toylar müəllif Tereshchenko Alexander Vlasieviç

Aleksey məhkəməsinin idarəsi və təminatı Alekseyin rəhbərliyi altındakı idarə, atasının dövründə olduğu kimi arxaik formada qaldı. “Məhkəmənin qərarı” altı şöbədən və ya “məhkəmələrdən” ibarət idi. Bunlar Dövlət, Sytenny, Kormovoy, Xlebny, Jitny, Konyushenny həyətləri idi. Ən çox

Tarixdə şəxsiyyətlər kitabından. Rusiya [Məqalələr toplusu] müəllif Bioqrafiyalar və xatirələr Müəlliflər qrupu --

Alekseyin evliliyi və uşaqları 1647-ci ilin əvvəlində Aleksey evlənmək qərarına gəldi. İki yüz gənc gözəli, həmişə olduğu kimi, Rusiyanın hər yerindən toplayaraq çara öz seçimi üçün təqdim etdilər. İstifadə olunub

"Şəxslərdə və süjetlərdə rus cəsarətli dövrü" kitabından. İkinci kitab müəllif Berdnikov Lev İosifoviç

Alekseyin Çarın təyin edilməsi ilə bağlı əxlaqi konsepsiyaları A.E. Presnyakov, "zehni iş onu (çarı) dünyaya və insanlara öz baxışlarının, habelə öz fəlsəfi və əxlaqını təşkil edən ümumi əxlaqi anlayışların formalaşmasına gətirib çıxardı.

Slavyan mədəniyyəti, yazısı və mifologiyası ensiklopediyası kitabından müəllif Kononenko Aleksey Anatolieviç

Alekseyin ölümü Aleksey Euphrosyne ilə görüşmədi, o, qardaşı İvan Fedorov və üç qulluqçusu ilə birlikdə Peter və Paul qalasına göndərildi. Uşağının başına gələnlər məlum deyil, Euphrosyne şahzadənin ölümündə günahkar oldu, onun ifadəsi getdikcə daha çox idi.

Uralın rus ədəbiyyatı kitabından. Geopoetikanın problemləri müəllif Abaşev Vladimir Vasilieviç

Knyaz I Peteri böyütmək və öyrətmək nəvəsini böyütməyə əhəmiyyət vermədi və onu varis kimi görmədiyi üçün bunu bilərəkdən etdi. Peter hələ ağılsız bir uşaq olanda anasını itirdi və o, dayənin nəzarəti altında qaldı, görünür, gənc Peter xidmət edirdi

Rusiyanın üzləri kitabından (İkondan rəsmə qədər). Rus incəsənəti və 10-20-ci əsrlərin rus rəssamları haqqında seçilmiş esselər. müəllif Mironov Georgi Efimoviç

3. Aleksey Fedoroviçin varisi 3.1 Kitabımızın sonunda Pasternakın “Karamazov qardaşları” ilə mətnlərarası əlaqələri ilə bağlı kifayət qədər müşahidələr toplanmışdı (bax: I.1.2.1, II.2.1. , III.1.2, III.2.2 .3, IV.2.3, IV.4.2.2, V.2.1.1, VI.1.2.3.). Aralarındakı paralellərə gəlincə

Müəllifin kitabından

Aleksey Antropovun həyatı və müşahidələri "Aleksey Antropovun həyatı və müşahidələri, müasirlərinin əl ilə çəkilmiş portretlərində özünün öz nəslini əks etdirmişdir."

Rəsm Ge tərəfindən 1871-ci ilin noyabrında Sankt-Peterburqda açılmış 1-ci sərgi (“Səyahətlər”) üçün çəkilmişdir. Xüsusilə, rəssamın seçdiyi mövzunun aktuallığı həmin dövrdə I Pyotrun (1672-1725) yaxınlaşan 200 illik yubileyi ilə bağlı idi. Sərgidən əvvəl rəsm əsəri müəllifdən Pavel Tretyakov tərəfindən alınıb.

Nikolay Ge rəsmin bir neçə orijinal təkrarını çəkdi, onlardan biri II Aleksandr tərəfindən alınıb - hazırda o, Dövlət Rus Muzeyinin kolleksiyasına aiddir.

1870-ci ilin əvvəllərində Nikolay Ge İtaliyadan Rusiyaya qayıtdı, burada 1857-1863 və 1864-1869-cu illərdə yaşayıb işlədi. Son köçmə 1870-ci ilin may ayında ailəsi ilə birlikdə Sankt-Peterburqdakı Vasilievski adasında məskunlaşdıqda baş verdi. Bu dövrdə Ge mütərəqqi rəssam və yazıçılarla yaxınlaşdı və Səyahət İncəsənət Sərgiləri Assosiasiyasının (TPHV) yaradıcılarından biri oldu. Onun yaradıcılığında 18-19-cu əsrlərin rus tarixinə aid mövzular yer almağa başladı. Bu mövzuda ilk işlərdən biri "I Pyotr və Tsareviç Aleksey" rəsm əsəri idi - I Pyotrla əlaqəli süjet onun anadan olmasının 200 illik yubileyi ilə əlaqədar aktual idi.

Qe rəsm üzərində işləyərkən I Pyotrun fəaliyyəti ilə bağlı tarixi sənədləri öyrənirdi. Görünür, o, onları dostları və tanışları ilə - xüsusən də tarixçi və publisist Nikolay Kostomarovla müzakirə edirdi. Nəticədə, I Pyotrun şəxsiyyətinin ilkin ideallaşdırılması, Petrin dövrünün transformasiyalarının uğurlarını ödəyən qəddarlıq və iztirabların dərk edilməsi ilə əlaqəli daha real qiymətləndirmə ilə əvəz olundu. Nikolay Ge özü bu vəziyyəti belə izah etdi:

Nikolay Ge “I Pyotr Tsareviç Aleksey Petroviçi Peterhofda sorğulayır” tablosunu Səyyar İncəsənət Sərgiləri Assosiasiyasının (“Peredvijniki”) 1-ci sərgisi üçün hazırlamışdı, açılışı bir neçə dəfə təxirə salınmış, lakin nəhayət, Sankt-Peterburqda 1871-ci ilin noyabrı. Pavel Tretyakov rəsm əsərini birbaşa rəssamın emalatxanasından, sərgi başlamazdan bir müddət əvvəl aldı - bu kətan Ge tərəfindən Tretyakovun kolleksiyası üçün aldığı ilk rəsm oldu.

Sərgi zamanı İmperator II Aleksandr tablonu bəyəndi, o da onu almaq arzusunu bildirdi - lakin heç kim ona rəsmin artıq satıldığını bildirməyə cəsarət etmədi. Bu problemi həll etmək üçün Gedən Tretyakov üçün müəllif nüsxəsini yazmağı və orijinalı II Aleksandra verməyi xahiş etdilər. Lakin rəssam Pavel Mixayloviçin razılığı olmadan bunu etməyəcəyini bildirdi və nəticədə orijinalı Tretyakova verildi və sonradan rusların kolleksiyasına daxil olan II Aleksandr üçün müəllif təkrarı yazıldı. Muzey.

I Pyotr və Tsareviç Alekseyin xarici sakitliyinə baxmayaraq, onların daxili vəziyyəti emosiyalar və emosional gərginliklə doludur. Göründüyü kimi, onların arasında qızğın müzakirə baş verdi, nəticədə I Pyotr oğlunun xəyanətinə daha da əmin oldu, bu, masanın üzərinə qoyulmuş sənədlərlə təsdiqlənir (kağızlardan biri yerə düşdü). Hökm verməzdən əvvəl I Pyotr oğlunun üzünə baxır, hələ də onda tövbə əlamətləri görməyə ümid edir. Aleksey atasının baxışları altında gözlərini aşağı saldı - I Pyotrun öz oğlunu ölümə məhkum etməyə cəsarət etməyəcəyinə əmin idi, susur və bağışlanma diləmir.

Kompozisiyanın işıq və kölgə dizaynı personajlar arasındakı fərqi vurğulayır. Sənətşünas Tatyana Karpovanın fikrincə, Tsareviç Alekseyin fiquru daha solğun, "ay kimi, ölümcül işıq" ilə işıqlandırılır ki, bu da bu vəziyyətdə "onun artıq kölgələr səltənətinə daha çox aid olduğunu simvollaşdırır. həqiqi həyat ehtirasları və rəngləri ilə." Eyni zamanda, I Pyotrun üzü, əksinə, "təzadlı chiaroscuro ilə enerjili şəkildə heykəllənmişdir". Stolun küncü və ondan asılan qırmızı-qara süfrə (“matəm rəngləri”) sanki ata və oğlunu bir-birindən ayırır və bu dramın faciəvi nəticəsini xəbər verir. Qara və ağ döşəmə plitələrinin növbələşməsinin bir neçə təfsiri var - “və Böyük Pyotr dövrünün qanunauyğunluq ruhunun ifadəsi, Pyotr və şahzadənin personajlarında qara və ağ rənglər və finalın bitdiyi şahmat taxtası. Alekseyin uduzduğu oyun başa çatdı”.

Tarixi sənədlərdə I Pyotrun Tsareviç Alekseyi 1718-ci ilə qədər hələ tam tamamlanmamış Monplaisir sarayında sorğu-sual etdiyinə dair heç bir sübut yoxdur - əksinə, "əslində Monplaisirdə bu baş vermədi" ifadələri var. Həmçinin güman edilir ki, I Pyotrun şahzadəni təkbətək dindirməsi ehtimalı azdır. Göründüyü kimi, Ge bunu bilsə də, təcrübələrinin psixologiyasına diqqət yetirmək üçün rəsmdə yalnız Peter və Alekseyi təsvir etmək qərarına gəldi.

Şəkildə təsvir olunan ağrılı həll axtarışı anı göstərir ki, Ge I Pyotrda cəllad yox, dövlətin maraqları naminə şəxsi ehtiraslarını aşan ata göstərmək istəyirdi. Sənətşünas Alla Vereshchagina qeyd etdi ki, "rus tarixi rəssamlığında ilk dəfə olaraq idealizasiyaya yad olan real tarixi şəxsiyyətlərin tipik obrazları yaradılmışdır", çünki "psixologiya əsərin əsl tarixçiliyini müəyyən edir".

Tretyakov Qalereyasında 1970-ci ildə varislərdən alınmış eyniadlı rəsmin eskizi də var (1870, kətan üzərində yağlı boya, 22 × 26,7 sm, Zh-593).

Eyniadlı rəsmin bir neçə tammetrajlı müəllif təkrarı var. Onlardan biri Dövlət Rus Muzeyindədir (1872, kətan üzərində yağlı boya, 134,5 × 173 sm, Zh-4142), 1897-ci ildə Ermitajdan gəldiyi. 1872-ci ilə aid başqa bir təkrar Daşkənddəki Özbəkistan Dövlət İncəsənət Muzeyindədir. O, ora Böyük Hersoq Nikolay Konstantinoviçin kolleksiyasından gəlib (bəzi məlumatlara görə, bu rəsm əvvəllər onun atası Böyük Hersoqun kolleksiyasında olub". Yazıçı və tənqidçi Mixail Saltıkov-Şçedrin Genin rəsminə böyük diqqət yetirirdi. Xüsusilə, o yazdı:

2006-cı ildə Rusiyanın poçt markasında "I Pyotr Tsareviç Alekseyi Peterhofda sorğu-sual edir" tablosu

“Görünür, Pyotrun şəxsiyyətinin cənab Ge üçün olduqca cəlbedici olduğunu” qeyd edən Saltıkov-Şedrin öz növbəsində I Pyotrun rolunu yüksək qiymətləndirir. rus tarixi və onun mənəvi keyfiyyətləri. O, Pyotrun islahatlarını müsbət qiymətləndirir, hesab edir ki, bəzilərinin sonrakı uğursuzluqları Pyotrun təqsiri ilə deyil, “onun işini davam etdirənlər islahatların yalnız məktubunu dəstəklədikləri və səbəblərini tamamilə unutduqları üçün” baş verib. Buna görə də, şəkildə təsvir olunan münaqişədə Saltykov-Şedrinin rəğbəti tamamilə varisi kimi taxta çıxan Tsareviç Alekseyin yaratdıqlarının çoxunu məhv edəcəyindən qorxan Peterin tərəfindədir. Saltykov-Shchedrin'in fikrincə, "Peterin fiquru insana yalnız şübhəsiz gözəl daxili aləmin verdiyi o parlaq gözəlliklə doludur" halbuki Tsareviç Aleksey üçün atası ilə görüş də "mənəvi narahatlıqlarla dolu idi, lakin Bu narahatlıqlar fərqlidir, şübhəsiz ki, əsas xüsusiyyətlərdir".

1-ci səyyar sərgi haqqında məqaləni sənətşünas Vladimir Stasov da dərc etdi və o, Genin rəsmini təqdim olunan ən yaxşı əsərlərdən biri hesab etdi. Xüsusilə yazırdı:

Eyni zamanda, Saltıkov-Şchedrindən fərqli olaraq Stasov I Pyotrun şəxsiyyətini daha çox tənqid edir, onu tiran və despot, Tsareviç Alekseyi isə qurban hesab edir və Genin tablosunun kompozisiyasını məhz bu baxımdan tənqid edirdi. .

Ge-nin yaradıcılığını tədqiq edən sənətşünas yazırdı ki, bu rəsm “Ge sənətinin onun həmyerlilərinin sənəti ilə yaxınlaşmasının ən parlaq sübutlarından biridir”, çünki tarixi şəxsiyyətləri qiymətləndirərkən “o, ilk növbədə daxili, psixoloji xüsusiyyətləri ilə maraqlanır”. hərəkətlərin motivləri” və o, “insanları və hadisələri onların mənəvi mənasında qiymətləndirmək ehtiyacını rəhbər tutur”.

"I Pyotr Peterhofda Tsareviç Alekseyi dindirir" (1871).
Kətan, yağlı boya. 135,7 x 173 sm.
Dövlət Tretyakov Qalereyası
Moskva

Rəsm islahatçı çar I Pyotrun tarixi və ailə dramını təsvir edir. I Pyotrun ilk oğlu Tsareviç Aleksey mürəkkəb taleyi olan bir insan idi. Bu, əsasən gənc varisin iradəsindən asılı olmayan həyatının şərtləri ilə izah edildi. İslahatlarına və eyni boyarlarla sərt mübarizəyə, daha doğrusu, geri qalmış və mamırlı baxışlarına görə Peterə nifrət edən bir boyar mühitində böyüdü. Şahzadənin anası Evdokia Lopuxina da boyar ailəsindəndir.

Tsareviç Alekseyin xarakteri atasının tam əksi idi. Bundan əlavə, o, Peterin Suzdal monastırına zorla sürgün etdiyi anasına qarşı güclü küskünlük hiss etdi. Beləliklə, varis atasının işlərinin davamçısı deyil, həm onların düşməni, həm də sui-qəsdçi oldu. O, Rusiyadan qaçıb, lakin geri qaytarılıb və cinayətkar elan edilib.

Və bu rütbədə o, nəhəng atasının qarşısına çıxır.

Şəkildə təsvir olunan anda hər ikisinin nə hiss etdiyini kim indi deyə bilər? Bu barədə yalnız təxmin etmək olar. Bir şey aydındır: təsvir olunan faciə. Bütün Rusiya üçün xarakterik olan tarixi faciə: I Pyotr üçün köhnə günləri qırmaq və sözün əsl mənasında qan üzərində yeni dövlət qurmaq çətin idi. Və ona köməkçi, ən yaxın adam - oğlu lazım idi. Amma təəssüf ki, oğlunun simasında varis-islahatçısını itirdi. Və burada şəxsi faciə başlayır: bu halda o, oğlunu həmişəlik itirdi, çünki dəmir iradəli, fəaliyyətə doyumsuz susuzluğu olan enerjili atanın ideoloji düşmənlə yalnız ailə münasibətlərini saxlaması mümkün deyildi.

N. Genin rəsmində kompozisiyaya qədər hər şey tarixən dəqiqdir. Baxmayaraq ki, sənətkarın səhnəni necə düzgün təsvir etmək və nəyi vurğulamaqla bağlı şübhələrini ancaq təsəvvür etmək olar. Axı, o zaman çoxları "oğul qatil çar"ın günahına arxayın idi və şahzadənin özü xain atasının qurbanı elan edildi. Lakin bu məsələdə rəssama tarixçi N.İ. Kostomarov, Tsareviç Alekseyin atasına qarşı yaramaz hərəkət etdiyinə və onun edamının təbii bir cəza olduğuna inanırdı. Ancaq sənətçinin özü ictimai maraqların atasının hisslərindən daha yüksək ola biləcəyinə şübhə edirdi.

Və sonra bir şəkil çıxdı. Oturmuş padşahın qüdrətli fiquru oğluna yönəlmiş baxışlarla təsvir edilmişdir. Oğul yaxınlıqda dayanır - yorğun, başı ümidsizcə əyilmişdir. Artıq fırtınalı bir izahat baş verdi və Peter, deyəsən, oğlundan cavab gözləyir. Artıq günahına əmindir, amma deyəsən yenə də tövbəsinə ümidini kəsmir. Lakin şahzadə çaşqınlıqla aşağı baxaraq, sanki qandallanmış kimi dayanır. Tarixçi M.P. Poqodin iddia edir ki, “dostlara səmimi, səmimi məktublarda o, zinət və şişirtmədən həqiqətən olduğu kimi görünür - və etiraf etmək lazımdır ki, bütün bu sənədlər onun zərərindən daha çox onun xeyrinə danışır. O, təqvalı, təbii ki, özünəməxsus araşdırmaçı, tədbirli, tədbirli və mehriban, şən, şövqü sevən bir insan idi”. Onun sözlərinə görə, Nikolay Ge öz şəklini çəkərkən şahzadənin uğursuz taleyinə rəğbət bəsləyib.

Ancaq Tsareviç Aleksey gücsüz bir qurban deyildi: inadkar idi və atasının iradəsinə tabe olmaq istəmirdi - bunun öz cəsarəti var, o, Peterin bərabər rəqibidir.

Bu şəkil həmişə aktual olacaq. Bəli, kətan qəhrəmanları arasında mübahisə bitdi, ehtiraslar səngidi, bütün sözlər deyildi, işin davamı və nəticəsi də hamıya məlumdur. Amma bu mübahisənin əks-sədası bu gün də eşidilməkdə davam edir - bu, ölkənin tarixi yolları və hökmdarın öz hərəkətlərinə görə ödəməli olduğu qiymətlə bağlı mübahisədir.

Muzeylər bölməsində nəşrlər

Nikolay Genin kətanlarında rus tarixi

Rəssam Nikolay Ge dini rəsmləri ilə məşhurlaşdı, lakin onun fırçalarında tarixi mövzularda əsərlər də var. I Pyotr və Tsareviç Aleksey, gələcək İmperator II Yekaterina və əri III Pyotr, Aleksandr Puşkin və dekabrist İvan Puşçin - Nikolay Genin məşhur rəsmlərini xatırlayın..

"I Pyotr Tsareviç Alekseyi dindirir"

Nikolay Ge. I Pyotr 1871-ci ildə Peterhofda Tsareviç Alekseyi dindirir. Dövlət Tretyakov Qalereyası

Monplaisir Sarayı. Foto: "Peterhof" Dövlət Muzey-Qoruğu

Dövlət Tretyakov Qalereyasının sərgisindən rəsm: Nikolay Ge. I Pyotr Peterhofda Tsareviç Alekseyi dindirir. 1871

I Pyotrun və onun birinci həyat yoldaşı Evdokia Lopuxinanın oğlu Tsareviç Aleksey atası ilə yaxşı yola getmirdi. Peter onu dövlət işlərinə diqqətsizliyinə, anasına qarşı xeyirxahlığına, monastırda həbsdə saxladığına və daha çox şeyə görə məzəmmət etdi. İkinci arvadı Yekaterina Alekseevna Peterə başqa bir oğul doğduqda, Alekseyin vəziyyəti daha da çətinləşdi. Müttəfiq axtarışında xaricə qaçdı. Bir il yarım sonra şahzadə qayıtdı, lakin qaçdığına görə kiçik qardaşının xeyrinə taxt-tacın varisliyi hüququndan məhrum edildi. Və tezliklə Gizli Kansler Alekseyin işi ilə bağlı araşdırmaya başladı - o, hakimiyyəti ələ keçirmək istəməsində şübhəli bilinirdi. Tsareviçi I Pyotr dindirdi.

Məhz bu epizod Nikolay Genin rəsminin süjetinə çevrildi. Ge işə başlamazdan əvvəl şahzadənin sorğu-sualının keçirildiyi Peterhof Monplaisir sarayına baş çəkib, interyerin və dekorasiyanın bir çox detallarının eskizini çəkib. Kətan üzərində təsvir olunan alçaq nizam səhnənin tutqun əhval-ruhiyyəsinə uyğun gəlir. Şəkildə cəmi iki qəhrəman var və onların hər ikisi süjetin mərkəzindədir. Xarici təsirlər, lüks, atributlar yoxdur kral gücü. Yalnız qəzəbli padşah-ata və ona gözlərini qaldırmağa cəsarət etməyən satqın oğul.

"Böyük Pyotr tam boyu uzanmır, tələsmir, qollarını silkələmir, gözləri ilə parıldamır, Tsareviç Aleksey diz çökmür, üzü dəhşətdən əyilmişdir ... və buna baxmayaraq tamaşaçı heç vaxt yaddaşlardan silinməyən o heyrətamiz dramlardan birinin şahidi kimi hiss edir."
Mixail Saltykov-Şedrin

"II Yekaterina İmperator I Yelizavetanın məzarında"

Nikolay Ge. II Yekaterina İmperator Yelizavetanın məzarında. 1874. Dövlət Tretyakov Qalereyası

Nikolay Ge. II Yekaterina İmperator Yelizavetanın məzarında. Eskiz. 1871

Nikolay Ge. II Yekaterina İmperator Yelizavetanın məzarında. Eskiz. 1873

Rəsmin adı tamamilə düzgün deyil: rəsmdə təsvir olunan anda onun əsas personajı hələ imperatriça-avtokrat Yekaterina II olmamışdı, ancaq Peter III Alekseeviçin həyat yoldaşı idi. Elizaveta Petrovnanın ölümündən sonra həyat yoldaşları arasında münasibətlər pisləşdi. Yeni imperator arzuolunmaz arvadından qurtulmaq niyyətində olduğunu gizlətmədi, Ketrin isə öz xilası üçün planlar qurdu.

Elizabetin məzarındakı səhnə bir çox müasirlərinin yaddaşında qalıb. Saray əyanlarından birinin xatirələrinə görə, "İmperator mərhum imperatorun, bibisinin dəfn mərasimlərində iştirak etmək arzusunda deyildi və bu qayğını ən yaxşı tədbirləri görən, tam siyasi incəliyə malik olan arvadının öhdəsinə buraxdı.". Subyektlər Peterin şənliyindən və diqqətsizliyindən incidilər və Ketrinin uzun kilsə xidmətlərində dayandığı və İmperatriçənin xatirəsi üçün dua etdiyi ehtiramını yüksək qiymətləndirdilər.

Rəssam II Yekaterinanın qeydlərini, sui-qəsdçi dostu Yekaterina Daşkovanın xatirələrini və həmin hadisələrin digər sübutlarını diqqətlə öyrənib. Onların arasında İmperatorun matəmdəki portreti də var idi - onu 1762-ci ildə Vigilius Eriksen çəkib. Maraqlı bir təfərrüat: Eriksenin portretində Yekaterinadakı orden lenti ilk çağırılan Müqəddəs Endryu ordeninin mavi rəngdədir. Yalnız avtokrat onu geyə bilərdi, buna görə də portret çevrilişdən və III Pyotrun devrilməsindən sonra çəkildi. Şəkildə isə yas paltarı eynidir, lakin lent gözlənildiyi kimi qırmızıdır - Müqəddəs Yekaterina ordeni. O, imperatorların yoldaşlarına verildi. "İmperator" mavi lenti III Peterdə görmək olar. Onun fiquru arxa planda dəfn mərasimi üçün uyğun olmayan ağ kamzula ilə seçilir. Daşkova təsvir edib ki, imperator tabutun yanına bibisi üçün yas tutmaq üçün deyil, gəlib “növbətçi xanımlarla zarafat etmək, din xadimlərini güldürmək və zabitlərin tokaları, qalstukları və ya geyimləri ilə bağlı qüsur tapmaq”.

Kətandakı digər personajlar arasında siz Yekaterina Daşkovanı və digər sui-qəsdçiləri - Kirill Razumovskini və Nikita Panini tanıya bilərsiniz. Peterin arxasında gedən, lakin Ketrinin arxasınca çevrilən yaşlı saray adamı Nikita Trubetskoydur. Çevriliş zamanı Trubetskoy onun tərəfinə keçəcək.

“Şəkil bir söz deyil. Bir dəqiqə vaxt verir, o dəqiqədə hər şey olmalıdır, yoxsa, şəkil yoxdur”.
Nikolay Ge

"Puşkin Mixaylovskoye kəndində"

V. Bern. İvan Puşçinin portreti. 1817. Ümumrusiya muzeyi A.S. Puşkin

Nikolay Ge. A.S. Mixaylovskoye kəndində Puşkin. 1875. Xarkov İncəsənət Muzeyi

Naməlum rəssam. Arina Rodionovnanın portreti. 1-ci bənd. 19-cu əsr A. S. Puşkinin Ümumrusiya Muzeyi

Nikolay Genin "Puşkin Mixaylovskoye kəndində" rəsm əsəri çoxlarına məlumdur: tez-tez dərsliklərdə çap olunurdu. Süjet lisey dostu İvan Puşçinin sürgündə olan Puşkinə baş çəkməsindən bəhs edir. Bununla belə, dram da burada tutulur - əsl dostluq dramı. Sürgündə rüsvay olmuş şairi ziyarət etmək təhlükəli idi və əmisi Vasili Puşkin Puşçini səfərdən çəkindirdi. Ancaq gizli cəmiyyətin üzvü olan o, 1825-ci ilin yanvarında Mixaylovskoyeyə gəlməkdən çəkinmədi. Aleksandr Puşkin daha sonra görüş haqqında yazırdı:

İlk dostum, qiymətsiz dostum!
Və taleyə xeyir-dua verdim
Həyətim tənha olanda,
Kədərli qarla örtülmüş,
Zənginiz çaldı.

Bədii effekt naminə, adətən təfərrüata diqqət yetirən Ge interyeri çəkərkən tarixi həqiqətdən bir qədər yayınırdı. Uşaqlıqda şairin evinə dəfələrlə gələn Yekaterina Fokun ifadəsinə görə: “Ge “Puşkin Mixaylovskoye kəndində” rəsmində ofisi tamamilə səhv yazıb. Bu, Aleksandr Sergeyeviçin deyil, onun oğlu Qriqori Aleksandroviçin kabinetidir”.. Sonrakı təsvirdən aydın olur ki, nə üçün şairin əsl kabineti iri miqyaslı kətan üçün uyğun deyildi: “Aleksandr Sergeyeviçin otağı kiçik və acınacaqlı idi. Sadəcə iki yastıq, bir dəri və üzərində xalat olan sadə bir taxta çarpayı var idi, stol isə karton, cırıq-cırıq idi: onun üzərinə mürəkkəb qabından deyil, dodaq boyası qabından yazı yazmışdı”..

Kətan üzərində təsvir olunan Aleksandr Puşkin dostuna ucadan oxuyur - çox güman ki, Aleksandr Qriboyedovun "Ağıldan vay" komediyasını. Ona dəbli pyeslərin siyahısını gətirən Puşçin idi. Şairi o qədər sevindirdi ki, o, ayaq üstə oxuyurdu. Arxa planda şagirdinə qulaq asmaq üçün toxuculuqdan başını qaldıran dayə Arina Rodionovna yazılıb.

İvan Puşçin Mixaylovskoye qısa səfərini xatırladı: “Biz hələ də stəkanları döyürdük, amma kədərlə içdik: sanki elə bil sonuncu dəfə Birlikdə içirik və əbədi ayrılığa içirik!” Səfər çox çəkməsə də, Puşçin dostuna gizli cəmiyyət və planları barədə danışmağa müvəffəq oldu. Həmin ilin dekabrında o, Senat meydanına getdi, bundan sonra mühakimə olundu və 25 il ağır işlərə məhkum edildi. Dostlar bir daha bir-birlərini görmədilər.